Pernah Bosch membawa saya ke kedai.
Lilin tebal di dalamnya hampir tidak berkelip.
Pelaksana tekak berjalan di dalamnya, Dengan malu-malu sombong tentang kerajinannya.
Bosch mengedipkan mata kepada saya: Kami datang, mereka berkata, Jangan memukul dengan gelas, jangan memerah pembantu rumah, Dan di papan prima di atas kapal terbang
Selesaikan semua orang menjadi asin atau sekerap."
Dia duduk di sudut, menyipitkan matanya dan mula:
Saya meratakan hidung saya, membesarkan telinga saya, Dia menyembuhkan semua orang dan berpusing, Dia menandakan asas mereka selamanya.
Sementara itu, kenduri di kedai makan berlangsung dengan lancar.
Pencaci, ketawa dan bergurau, Mereka tidak tahu apa yang dijanjikan rasa malu dan duka kepada mereka
Lukisan Penghakiman Terakhir ini.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Urusan ketenteraan di giliran era. Terdapat sebuah bangunan lama yang indah "dengan menara" di bandar Penza. Pada masa lalu, ia adalah bangunan Bank Tanah Petani, kemudian - beberapa institusi Soviet, tetapi sebagai hasilnya, ia menempatkan sebuah galeri seni yang diberi nama K. A. Savitsky, seorang seniman terkenal, rakan sebangsa kita. Nah, bangunan ini sangat sesuai untuk galeri seni dan, kita perhatikan bahawa pemilihan lukisan di dalamnya sangat menarik dan pantas. Saya dibawa ke sana sejak kecil, kemudian saya sendiri membawa pelajar saya ke dalamnya dan selalu melirik kanvas kecil di lorong lukisan Eropah Barat: "Permainan" (Terdapat varian nama, misalnya, salah satunya ialah "Knights at a Dice Game") oleh artis Sweebach Jean François Joseph (nama samaran De Fontaine).
Faktanya ialah semasa kecil saya paling tertarik dengan kanvas pertempuran, dan dengan mereka di galeri kami "tidak begitu banyak", jadi saya mengagumi para pahlawan yang digambarkan di atasnya berdasarkan prinsip "dari seekor domba hitam, bahkan sehelai bulu. " Kemudian, realisme gambar mula menarik perhatian saya di dalamnya. Bagaimanapun, kanvasnya berukuran kecil, tetapi bagaimana sebenarnya butiran kostum terkecil ditunjukkan di atasnya. Sebenarnya, ia boleh digunakan sebagai ilustrasi untuk artikel, misalnya, mengenai reiters atau cuirassier yang sama.
Walaupun ada satu "tapi". Penulis sendiri hidup agak lewat dari era yang mana pakaian yang dilukisnya khas. Iaitu, dia bekerja menurut beberapa sumber seni, dan tidak melukis dari kehidupan. Tetapi ada contoh budaya material - pakaian dan baju besi, yang, pertama, mengesahkan semua yang dilukisnya, dan kedua, ada artis lain yang menulis kanvas mereka pada abad ke-16 dan dia dapat dengan mudah melukis sesuatu dari mereka.
Dan di sini kita mendekati satu topik yang sangat menarik. Berapa banyak kanvas yang dapat dijadikan sumber sejarah? Dan jawapannya adalah seperti ini: beberapa kanvas boleh, yang lain tidak. Dan yang lain hanya sebahagiannya. Contohnya, lukisan "The Surrender of Delirium" atau "Spears" (nama kedua disebabkan oleh kenyataan bahawa terdapat banyak salinan di kanvas!) Oleh Diego Velazquez, yang ditulis olehnya pada tahun 1634-1635, mungkin dengan baik. Sejak menggambarkan peristiwa yang terjadi pada 5 Jun 1625, ketika gabenor kota Breda Belanda, Justin dari Nassau, menyerahkan kunci kepada panglima panglima tentera Sepanyol Ambrosio Spinole. Maksudnya, dari saat kejadian itu sendiri hingga saat refleksi di atas kanvas, hanya sepuluh tahun yang berlalu dan selama ini kedua-dua fesyen atau seni ketenteraan tidak berubah.
Dan inilah gambar "Pagi di padang Kulikovo" oleh A. P. Bubnov - tidak. Dan juga bukan kerana dia bukan sezaman acara ini. Secara sederhana, puak bersenjata yang digambarkan di atasnya tidak dapat menjadi kekuatan yang mengalahkan tentera Mamai. Dan jika pangeran itu sendiri bertempur dengan "jahat", dengan berpakaian perisai orang biasa (tentang yang terdapat laporan bertulis), maka … perlu saya katakan bahawa tentera dengan surat berantai dan tanpa topi keledar tidak tahan sama sekali ada di barisan depan, walaupun ada yang hadir dalam tentera kita. Pada waktu itu hanya ada kecenderungan politik yang tercermin, misalnya, dalam filem "Alexander Nevsky" (dan bahkan dalam filem "Treasure Island", juga pada tahun 1938), di mana ia menunjukkan bagaimana kasut buruk itu mengalahkan Anjing kesatria Jerman dengan tawa.
Lukisan karya I. Glazunov "Battle on the Maiden's Field" juga sangat pelik. Tidak ada keluhan mengenai perisai dan senjata, tetapi taktik pertempuran yang digambarkan di kanvas pada masa itu tidak dapat menimbulkan ketawa.
Sekarang di VO ada kitaran artikel mengenai pahlawan dan perisai urusan ketenteraan di pergantian era, jadi masuk akal untuk berkenalan dengan sekurang-kurangnya beberapa lukisan yang dapat berfungsi sebagai sumber maklumat mengenai topik ini. Salah satu seniman tersebut ialah David Teniers the Younger (1610 - 1690), yang pada tahun 1642 melukis lukisan "The Guard House", di mana dia dengan mahir menggabungkan kehidupan diam tentera, pemandangan genre, pemandangan dengan tokoh. Di latar depan, kita melihat kehidupan yang cukup mewah seperti baju besi, senjata, bendera, gendang, sangkakala, dan timpani. Nah, pemandangan panorama menunjukkan kepada kita pemandangan pengepungan kubu yang berdiri di tepi pantai.
Seterusnya, kita melihat bahawa tempat kejadian adalah rumah jaga, mungkin bilik barak sementara. Ini berisi dua perwira kavaleri yang diikat dengan selendang, dan seorang askar kavaleri yang memakai kasutnya untuk memberi syafaat, serta beberapa pasukan infanteri. Pakaian mereka tidak menarik, yang tidak dapat dikatakan mengenai senjata yang digambarkan di sini. Contohnya, ini adalah pedang dengan pisau bermata tiga yang memanjang ke arah gagang. Apa yang luar biasa mengenai perkara itu? Dan kenyataannya adalah bahawa sejak sekian lama dipercayai bahawa bilah seperti itu hanya menyebar pada suku terakhir abad ke-17. Faktanya ialah sekolah pagar Itali menguasai Eropah sejak sekian lama. Kaunter utama sekolah ini adalah bahagian depan. Pada waktu yang sama, para pagar memegang pedang di tangan kanan mereka, dan di sebelah kiri mereka - keris.
Kemudian digantikan oleh sekolah Perancis, yang dianggap lebih progresif. Pengasasnya mengubah sikap pagar dan memalingkannya ke arah musuh, sehingga mengurangkan kawasan badan yang dapat dilanggar oleh lawannya. Belati di tangan kirinya tidak lagi diperlukan. Tetapi sekarang adalah perlu untuk memperkuat pedang pedang di gagang dengan kuat, yang menyebabkan fakta bahawa bilah pedang menjadi kemenangan. Dan lukisan Teniers inilah yang memungkinkan untuk membuktikan bahawa sampel pertama pedang tersebut mula digunakan kira-kira tiga puluh tahun lebih awal daripada yang dipertimbangkan sebelum dikaji.
Tenier dan senjata api yang digambarkan dengan tepat. Sebagai contoh, dalam "nyawanya" seseorang dapat melihat pistol dan senapan (kita tidak melihat pistol kedua dengan jenis yang sama, yang seharusnya dimasukkan ke dalam alat dengar naga, sangat mungkin dia hanya kewalahan dengan senjata. Sebaliknya, pistol kecil yang lain ditarik. dia menunjukkan, misalnya, bahawa rak kunci di atasnya ditutup, dan pemicunya berada di platun keselamatan, seperti yang diperlukan ketika menyimpan senjata yang dimuatkan dari sistem ini.
Dan dia bahkan tidak melupakan perincian seperti pemutar skru, yang digambarkan terpasang pada pelindung pemicu di pistol dan yang digunakan untuk menjepit pirit di pemicu. Dan di sebelah pistol beroda adalah kunci untuknya - remontuar yang diperlukan untuk mengetatkan spring roda. Jadi, pada musket, kunci tidak lagi menjadi kunci roda, tetapi kunci impak dengan serpentin berbentuk S di bahagian belakang papan kunci. Istana seperti itu dinamakan Perancis kerana kenyataan bahawa seniman kerajaan Perancis dan tukang senjata Maren le Bourgeois (1550-1634) dianggap sebagai penemuanya.
Dan jika pada tahun 1642 sebuah senapan dengan kunci seperti itu berakhir di beberapa rumah pengawal yang dilindungi dengan naga biasa, maka ini hanya dapat membicarakan satu perkara, iaitu pada masa ini adalah kunci kejutan pada senapan yang telah menjadi sangat meluas, dan menggantikan kunci sumbu. Tetapi dalam pasukan berkuda, kunci roda terus digunakan seperti sebelumnya!
Selain itu, di antara tumpukan senjata, kita melihat perisai cuirassier hitam berdiri dan cuirass digilap terbaring, serta helmet bourguignot, sarung tangan pelat, taji, dan juga mengejar - yang telah menjadi senjata kavaleri ringan yang terkenal, dan saber yang kelihatan seperti pembuat kapal Poland! Maksudnya, di ruang pengawal ini seharusnya ada juga penunggang berkuda ringan, kerana cuirassier tidak menggunakan pedang dan tidak memakai pudina!
Ternyata, berapa banyak kajian yang dapat diberikan, jika ditulis dengan pengetahuan mengenai perkara itu dan jika para penyelidik memahami perinciannya dengan teliti!
