"Secara peribadi, saya tidak akan memanggil perang sebagai sekolah. Lebih baik membiarkan orang itu belajar di institusi pendidikan lain. Tetapi di sana, saya belajar menghargai Kehidupan - bukan hanya milik saya, tetapi juga dengan huruf besar. Semua yang lain tidak begitu penting lagi …"
NERAKA. Papanov
Anatoly Papanov dilahirkan pada 31 Oktober 1922 di Vyazma. Ibunya, Elena Boleslavovna Roskovskaya, bekerja sebagai tukang besi - tuan dalam pembuatan pakaian dan topi wanita, dan ayahnya, Dmitry Filippovich Papanov, bertugas di pengawal persimpangan kereta api. Keluarga itu mempunyai seorang lagi anak - anak perempuan bongsu Nina. Pada akhir dua puluhan abad yang lalu, Papanov berpindah ke Moscow, menetap di Jalan Malye Kochki (sekarang - Jalan Dovatora) di sebuah rumah yang terletak di sebelah kedai roti. Di ibu negara, Dmitry Filippovich, setelah menjadi orang awam, bekerja di sebuah tapak pembinaan. Elena Boleslavovna juga mengubah profesinya, mendapatkan pekerjaan sebagai penanam di kilang. Mengenai Anatoly yang masih muda, dia menceritakan tentang dirinya sendiri: “Saya sedikit membaca, saya tidak belajar dengan baik … Tetapi saya sangat menyukai pawagam. "Titik budaya" yang terdekat adalah Rumah Budaya "Kauchuk". Di situlah saya pergi menonton filem, konsert dan persembahan kumpulan drama tempatan. " Di kelas lapan, Papanov mula berminat dengan teater, mula belajar di kelab drama sekolah. Dan pada tahun 1939, setelah lulus dari sekolah, dia mendapat pekerjaan sebagai kastor di kilang bantalan bola Moscow kedua.
Mimpi aktiviti panggung tidak memberi Anatoly rehat, dan tidak lama kemudian pemuda itu mendaftar di studio teater kilang, yang, by the way, diarahkan oleh para pelakon Teater. Vakhtangov. Setelah bekerja selama sepuluh jam, Papanov muda mengikuti pelajaran dalam kumpulan teater. Selain belajar di studio, pemuda itu sering mengunjungi koridor Mosfilm. Kerana penyertaannya di khalayak ramai dalam filem seperti "Lenin pada bulan Oktober", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin dan Pozharsky." Sudah tentu, impian seorang lelaki berusia tujuh belas tahun adalah untuk menarik perhatian beberapa pengarah terkenal dan mendapatkan peranan kecil tetapi terpisah, walaupun kecil. Sayangnya, impian ini tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan pada tahun-tahun itu.
Pada tahun 1941, satu kejadian berlaku yang hampir mematahkan kehidupan Anatoly Dmitrievich. Seseorang dari pasukannya mengambil beberapa bahagian dari wilayah kilang galas bebola. Mengikut standard hari ini, jenayah itu bukan yang paling serius, tetapi pada tahun-tahun itu, kesalahan seperti itu dihukum dengan kejam. Polis, yang tiba di kilang setelah kecurian itu ditemui, menahan seluruh brigade, termasuk Papanov. Semasa soal siasat, semua pekerja dihantar ke Butyrka. Hanya pada hari kesembilan, para penyiasat, setelah memastikan bahawa Anatoly Dmitrievich tidak terlibat dalam pencurian, membiarkannya pulang. Dan tiga bulan kemudian, perang bermula.
Pada hari pertama - 22 Jun 1941 - Anatoly Dmitrievich pergi ke barisan hadapan. Dia berkata: “Saya, seperti kebanyakan rakan sebaya saya, yang percaya pada kemenangan, hidup dengan kepercayaan ini, merasakan kebencian terhadap musuh. Sebelum saya adalah contoh Pavka Korchagin, Chapaev, pahlawan beberapa kali menonton filem "The Seven Brave" dan "Kami berasal dari Kronstadt." Anatoly Dmitrievich memerintahkan bateri anti-pesawat dan mempelajari sepenuhnya profesi askar yang sukar. Berjuang dengan berani, Papanov naik ke pangkat sarjan kanan, dan pada tahun 1942 berakhir di Front Barat Daya. Pada masa itu, Jerman melancarkan serangan balas yang kuat ke arah ini, dan pasukan Soviet mundur ke Stalingrad. Sepanjang hidupnya, Papanov mengingati rasa retak pahit, jeritan bumi di giginya dan rasa darah di mulutnya. Dia berkata: "Bagaimana anda dapat melupakan pertempuran dua jam yang meragut nyawa dua puluh sembilan orang daripada empat puluh dua?.. Kami bermimpi, membuat rancangan, berdebat, tetapi kebanyakan rakan kami mati di depan mata saya.. Saya masih melihat dengan jelas bagaimana rakan saya Alik jatuh. Dia ingin menjadi jurukamera, belajar di VGIK, tetapi tidak … Rejimen baru dibentuk dari orang yang selamat - dan sekali lagi di tempat yang sama, dan sekali lagi pertempuran … Saya melihat bagaimana orang berubah sepenuhnya setelah pertempuran. Saya melihat bagaimana mereka berubah menjadi kelabu dalam satu malam. Dulu saya menganggap itu teknik sastera, tetapi ternyata teknik perang … Mereka mengatakan bahawa seseorang dapat membiasakan diri dengan segala sesuatu. Saya tidak pasti mengenai perkara itu. Saya tidak pernah terbiasa dengan kerugian harian. Dan masa tidak melembutkan semua ini dalam ingatan … ".
Dalam salah satu pertempuran, sebuah cangkang Jerman meletup di sebelah Papanov. Nasib baik, sebahagian besar puing-puing itu berlalu, dan hanya satu yang memukul kaki. Luka itu ternyata serius, dua jari diamputasi dari Anatoly Dmitrievich, dan dia menghabiskan hampir enam bulan di sebuah hospital yang terletak berhampiran Makhachkala. Selanjutnya, ketika pelakon itu ditanya tentang cedera yang dialaminya, Papanov menjawab: Letupan itu, saya tidak ingat apa-apa lagi … saya terbangun hanya di hospital. Saya mengetahui bahawa semua orang yang berdekatan telah meninggal dunia. Saya diliputi bumi, tentera yang tiba tepat waktu menggali saya … Setelah terluka, saya tidak lagi dapat kembali ke depan. Mereka ditugaskan dengan bersih dan tidak ada bantahan dan permintaan saya yang membantu …”.
Anak lelaki berusia dua puluh satu tahun itu meninggalkan hospital dengan kumpulan kecacatan ketiga. Dia dibebaskan dari tentera, dan pada musim gugur 1942 Papanov kembali ke Moscow. Tanpa berfikir dua kali, dia menyerahkan dokumen kepada GITIS, pengarah seni, yang pada masa itu adalah seniman Mikhail Tarkhanov yang luar biasa. Ngomong-ngomong, ujian untuk jabatan bertindak institut sudah berakhir pada waktu itu, namun, kerana perang, terdapat kekurangan pelajar lelaki yang kuat. Ketika, bersandar pada tongkat, Anatoly Dmitrievich datang ke GITIS, Mikhail Mikhailovich, memandang skeptis pada pemuda itu, bertanya: “Apa yang akan kita lakukan dengan kaki anda? Bolehkah anda berjalan sendiri? " Papanov menjawab dengan yakin: "Saya boleh." Tarkhanov tidak ragu-ragu mengenai kejujuran jawapannya, dan pemuda itu dimasukkan ke jabatan lakonan, yang diketuai oleh seniman Teater Seni Moscow, Vasily dan Maria Orlov. Sejak hari pertama kelas, selain disiplin umum untuk semua disiplin, Anatoly Dmitrievich, mengatasi kesakitan, terlibat dalam menari dan gimnastik hingga keletihan. Perbaikan tidak segera terjadi, dan hanya pada akhir tahun keempat pemuda itu akhirnya membuang tongkat yang menjadi benci kepadanya. Ngomong-ngomong, artis pemula mengalami masalah lain - pengucapan. Guru teknik pertuturan berulang kali mengatakan kepadanya "Papanov, kapan anda akan menyingkirkan desakan yang mengerikan ini ?!". Namun, pemuda itu mengalami maloklusi, dan empat tahun latihan tidak dapat membetulkan tegurannya.
Semasa belajar di jabatan lakonan, Papanov bertemu dengan bakal isterinya, Nadezhda Karataeva. Dia sendiri berkata: “Kami berdua adalah Muscovites, kami tinggal di dekatnya, bahkan belajar di sekolah yang sama untuk beberapa waktu … Pada tahun 1941 saya memasuki jabatan lakonan, tetapi perang meletus dan pengajian saya ditangguhkan. Para guru dipindahkan, dan saya memutuskan untuk pergi ke hadapan. Setelah tamat kursus kejururawatan, saya mendapat pekerjaan di kereta ambulans. Saya bekerja di sana selama dua tahun. Pada tahun 1943 kereta api dibubarkan, dan saya kembali ke GITIS. Di sini saya melihat Anatoly untuk pertama kalinya. Saya ingat garis-garis luka, tunik pudar, tongkat. Pada mulanya kami hanya menjalin hubungan persahabatan - kami tinggal berdekatan dan pulang bersama menaiki trem. Percintaan kami bermula ketika, semasa cuti pelajar, kami pergi dari jawatankuasa daerah Komsomol untuk melayani unit ketenteraan di Kuibyshev. Setelah kembali ke Moscow, saya berkata kepada ibu saya: "Saya mungkin akan berkahwin" … Setelah saya memperkenalkannya dengan ibu saya, dia berkata: "Seorang lelaki yang baik, tidak begitu tampan." Saya menjawab: "Tetapi dia sangat menarik, sangat berbakat!" Dan ibu: "Segala-galanya, semuanya, saya tidak kisah." Anatoly dan Nadezhda berkahwin sejurus selepas Kemenangan pada 20 Mei 1945. Adalah pelik bahawa semasa perkahwinan, lampu rumah tiba-tiba padam, dan perayaan berakhir dengan cahaya lilin. Beberapa tetamu melihat ini sebagai tanda tidak baik, tetapi kehidupan menunjukkan pertanda salah - pasangan itu tinggal bersama selama hampir 43 tahun. Selepas itu, Papanov sering mengulangi: "Saya lelaki satu wanita - satu wanita dan satu teater."
Pada pemeriksaan negara pada bulan November 1946, Anatoly Dmitrievich memainkan Konstantin muda dalam "Children of Vanyushin" oleh Naydenov dan seorang penatua dalam komedi "Don Gil" karya Tirso de Molina. Dewan ini dihadiri oleh banyak penonton, di barisan pertama adalah anggota suruhanjaya negara, penguasa teater Soviet yang terkenal. Papanov lulus ujian terakhirnya dengan markah yang sangat baik, dan segera setelah itu dia diundang ke tiga teater metropolitan terkenal - Panggung Seni Moscow, Teater. Vakhtangov dan Kecil. Namun, pelakon muda itu terpaksa menolak tawaran. Masalahnya ialah isterinya menerima sebaran ke bandar Klaipeda di Lithuania, dan dia memutuskan untuk pergi bersamanya. Setibanya di lokasi, mereka diberikan sebuah rumah lama yang musnah, yang harus dipulihkan oleh Papanov sendiri.
Pada awal Oktober 1947, Teater Drama Rusia di Klaipeda membuka pintunya kepada penonton. Pada 7 November, perdana "Pengawal Muda" berlangsung di panggungnya, di mana Anatoly Dmitrievich memainkan peranan Tyulenin. Beberapa hari kemudian, akhbar "Sovetskaya Klaipeda" menerbitkan ulasan pertama mengenai prestasi Papanov dalam hidupnya: "Peranan Sergei Tyulenin yang dimainkan oleh pelakon muda Anatoly Papanov sangat berjaya. Dia dibezakan oleh inisiatif dan tenaga yang tidak habis-habisnya, ketidaksabaran dan semangat, spontaniti dalam ekspresi perasaan. Sejak beberapa minit pertama, penonton bersimpati dengan pelakon itu. " Sebagai tambahan kepada persembahan ini di Teater Drama Klaipeda, Papanov muncul dalam pertunjukan "Mashenka", "Dog in the Manger" dan "Bagi Mereka yang berada di Laut."
Sementara itu, nasib mahu Anatoly Dmitrievich kembali ke ibu negara Rusia. Pada musim panas 1948, dia dan isterinya datang ke Moscow untuk melawat ibu bapa mereka. Suatu petang, berjalan di Tverskoy Boulevard, pelakon itu bertemu dengan pengarah muda Andrei Goncharov, yang dia kenal sejak dia belajar di GITIS. Kini Andrei Aleksandrovich bekerja di Theatre of Satire. Mereka bercakap selama lebih dari satu jam, selepas itu Goncharov membuat cadangan yang tidak dijangka: "Ikutilah isteri saya kepada saya." Dan Papanov bersetuju. Tahun-tahun pertama bekerja di Moscow Theater of Satire, pasangan itu tinggal di sebuah asrama, di mana mereka diberi ruang seluas sembilan meter persegi. By the way, jiran mereka adalah pelakon Soviet terkenal Vera dan Vladimir Ushakov, serta Tatyana Peltzer bersama ayahnya.
Anatoly Dmitrievich dimasukkan ke teater, tetapi tidak ada yang tergesa-gesa untuk memberinya peranan utama. Bekas askar lini depan itu tidak suka mengomel tentang nasib, dan dia mengalami kekaburannya dengan agak tabah. Beberapa tahun berlalu dengan cara ini. Nadezhda Karataeva menjadi pelakon teater terkemuka, dan Papanov masih muncul di panggung dalam peranan episodik, atau dikenal sebagai "Dilayani untuk Makan." Kekurangan permintaan menyebabkan keputusasaan, tidak percaya pada dirinya sendiri dan melankolis, pelakon itu mula menyalahgunakan alkohol, pertengkaran bermula dengan isterinya. Titik balik dalam nasib Anatoly Dmitrievich datang pada pertengahan lima puluhan. Pada masa ini (1954) anak perempuannya Lena dilahirkan, dan selama ini pelakon mendapat pekerjaan pertama yang sebenarnya - berperanan dalam produksi Fairy Kiss. Nadezhda Yurievna teringat: “Sebelum kelahiran anak perempuan saya, suami saya memainkan peranan yang sangat kecil, kebanyakannya kecil. Dan ketika saya berada di hospital, Anatoly bernasib baik. Semuanya berlaku secara tidak sengaja - salah seorang pelakon kami jatuh sakit, dan Papanov segera diperkenalkan dengan persembahan. Dan kemudian mereka mempercayainya. Saya teringat bagaimana suami saya sering mengulangi: "Helen membawa saya kebahagiaan ini." Merasakan perubahan dalam hidupnya, Anatoly Dmitrievich segera melepaskan alkohol. Nadezhda Karataeva berkata: “Suaminya menyembunyikan kehendak luar biasa di sebalik kelembutan luarannya. Setelah dia memberitahu saya: "Itu saja, saya tidak minum lagi." Dan bagaimana dia memotongnya. Bufet, jamuan - dia menetapkan dirinya hanya Borjomi. " Perlu dinyatakan bahawa Anatoly Dmitrievich berhenti merokok dengan cara yang serupa.
Di pawagam, nasib lakonan Papanov tidak kurang sukar daripada di teater. Dia memainkan peranan kecil pertamanya sebagai ajudan pada tahun 1951 dalam filem Aleksandrov The Composer Glinka. Setelah itu, Anatoly Dmitrievich tidak mendapat permintaan selama empat tahun, hingga pada tahun 1955 Eldar Ryazanov muda mengundangnya untuk mengikuti audisi untuk peranan pengarah Ogurtsov dalam filem Carnival Night. Tetapi Papanov tidak pernah berpeluang bermain dalam filem ini - ujiannya tidak berjaya, dan Igor Ilyinsky memainkan peranan sebagai Ogurtsov. Ryazanov teringat: "Pada masa itu saya tidak menyukai Anatoly Dmitrievich - dia bermain terlalu" secara teater ", dengan cara yang sesuai dalam persembahan yang sangat aneh, tetapi bertentangan dengan sifat pawagam, di mana pergerakan alis yang hampir tidak kelihatan sudah mise-en-scène ekspresif … Pertemuan pertama kami berlangsung untuk saya tanpa jejak, tetapi bagi Papanov ia berubah menjadi trauma mental yang baru”.
Setelah mengalami kegagalan di panggung sinematik, Anatoly Dmitrievich belajar kegembiraan kejayaan di pentas teater. Pada akhir lima puluhan, "Pedang Damokles" Hikmet muncul di repertoar Teater Satire, di mana Papanov mendapat peranan utama Petinju. Ketika pelakon teater mengetahui mengenai janji temu ini, ramai yang terkejut. Mereka nampaknya Papanov tidak dapat mengatasi peran tersebut. Setelah beberapa siri ucapan berprofil tinggi, Anatoly Dmitrievich sendiri mula meragui kemampuannya. Namun, pengarah bersikeras dan persembahan dengan penyertaan Papanov tetap berlangsung. Pada masa mengerjakan peranan itu, pelakon itu mengambil pelajaran dari petinju terkenal Yuri Yegorov. Dia berkata: “Saya berlatih di kaki dan dengan beg meninju, berlatih pukulan dan melompat dengan tali, melakukan latihan umum. Kami juga mengadakan pergaduhan latihan”. Pembikinannya adalah kejayaan besar, dan Ryazanov yang sama pada tahun 1960 sekali lagi mengundang Papanov untuk membintangi filem "Man from Nowhere". Ngomong-ngomong, kali ini pengarah harus melakukan banyak usaha untuk meyakinkan pelakon itu untuk kembali ke pawagam. Papanov, yang yakin sepenuhnya pada masa itu bahawa dia tidak "sinematik", dengan tegas menolak untuk bertindak. Seorang lagi pelakon Soviet yang hebat, Yuri Yakovlev, menjadi rakan Anatoly Dmitrievich dalam filem ini. Dia bercakap mengenai penggambaran: “Pada uji bakat, saya melihat seorang lelaki yang takut, malu, bimbang tentang kemampuannya menghadapi transformasi lakonan paling sukar di pawagam. Saya secara sukarela memikirkan betapa sukarnya bagi saya - perkongsian untuk saya adalah asas kehidupan kreatif saya di lokasi syuting. Namun, setelah ujian ketiga, saya merasakan bahawa persekutuan dengan Papanov dapat berlaku. Tolya santai, menjadi ceria, banyak bercanda, berair. Saya gembira kerana semua ketakutan saya ditinggalkan. Kerjasama kami kemudiannya menjadi simpati bersama …"
Malangnya, filem "Man from Nowhere" tidak pernah muncul di layar lebar - tayangan perdana hanya dua puluh lapan tahun kemudian, ketika Anatoly Dmitrievich tidak lagi hidup. Sementara itu, filem ini bukan yang terakhir dalam karya bersama Papanov dan Ryazanov. Pada tahun 1961, filem pendek sepuluh minit How Robinson Was Created, di mana pelakon itu memainkan Editor, dilancarkan. Pada masa yang sama, Papanov membintangi Mitta dan Saltykov "Beat the Drum" dan dalam filem Lukashevich "The Knight's Move". Pada tahun 1962, tiga pengarah telah menarik perhatiannya - Tashkov dari Odessa Film Studio, Mikhail Ershov dan Vladimir Vengerov dari Lenfilm. Pelakon itu bersetuju untuk ketiga-tiganya, dan pada tahun 1963-1964 tiga filem dengan penyertaannya dirilis ("Empty Flight", "Come Tomorrow" dan "Native Blood"), yang mempunyai kejayaan yang berbeza di antara penonton. Walaupun pengkritik memperhatikan lakonan Papanov yang sangat baik, dia tidak dapat masuk ke dalam kumpulan filem Soviet pertama pada masa itu.
Kejayaan sebenar menanti Papanov pada tahun 1964. Pada awal tahun enam puluhan, Konstantin Simonov menyaksikan Anatoly Dmitrievich dalam drama "The Sword of Damocles". Persembahan Papanov sangat mengejutkannya sehingga penulis terkenal meyakinkan pengarah filem Stolper, yang pada tahun 1963 memutuskan untuk memfilmkan buku "The Living and the Dead", untuk mengambil pelakon itu sebagai watak Jeneral Serpilin. Pada mulanya, Alexander Borisovich ragu-ragu, kerana Papanov terkenal sebagai pelakon watak negatif dan komedi. Anatoly Dmitrievich sendiri meragui kemampuannya untuk memainkan peranan sebagai pahlawan yang positif dan berani, walaupun tema perang, sebagai askar barisan depan, sangat dekat dengannya. Nadezhda Karataeva berkata: “Mereka menelefonnya beberapa kali sehari, berusaha meyakinkannya, dan kami semua berdiri di asrama dan mendengarkannya terbuka untuk bermain Serpilin:“Jeneral mana saya? Apa awak, saya tidak boleh … ". Ketika pita itu muncul di layar lebar, Anatoly Dmitrievich memperoleh kemuliaan All-Union. Di box office pada tahun 1964 "The Living and the Dead" menjadi tempat pertama, ia ditonton oleh lebih daripada empat puluh juta orang. Pada tahun yang sama, filem ini menerima hadiah di festival di Acapulco dan Karlovy Vary, dan pada tahun 1966 dianugerahkan Hadiah Negara RSFSR.
Selepas kejayaan seperti itu, permintaan untuk pelakon telah meningkat. Khususnya, hanya pada tahun 1964 sepuluh filem ditayangkan di Lenfilm, dan pada lapan filem itu mengundang Papanov. Ngomong-ngomong, dia menerima semua proposal dan, setelah lulus ujian, disetujui untuk semua lapan filem, yang merupakan kes yang jarang berlaku di pawagam Soviet. Benar, kemudian dia dengan sopan menolak semua orang - dia terlalu sibuk di teater. Namun, Anatoly Dmitrievich tidak menolak tawaran dari Mosfilm yang diterima pada masa yang sama. Penggambaran filem "Rumah Kami" dan "Anak-anak Don Quixote" berlangsung di Moscow, dan Papanov benar-benar berpuas hati dengannya. Kedua-dua filem, di mana dia memainkan peranan utama, dirilis pada tahun 1965 dan mempunyai nasib pengedaran yang berjaya.
Sementara itu, pada tahun yang sama, Eldar Ryazanov sekali lagi mengingati Papanov, menawarkannya peranan dalam filem "Waspadalah terhadap kereta!" Ketika penggambaran filem bermula, banyak peserta dalam proses penggambaran tiba-tiba menentang Anatoly Dmitrievich. Mengenai alasannya, Eldar Alexandrovich sendiri mengatakan: “Dalam rekaman itu, pelakon dengan sifat humor yang sedikit berbeza daripada karya Papanov - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov, berkumpul. Anatoly Dmitrievich memainkan wira dengan gaya aneh di dekatnya dan, seperti itu, cukup sesuai. Namun, pada beberapa tahap pekerjaan, banyak yang mulai mengatakan bahawa pelakon itu jatuh dari ansambel umum, menghancurkan gaya dan integriti gambar. Mesyuarat diadakan untuk topik ini. Nasib baik, Papanov sendiri tidak mengesyaki niat jahat kita. Walaupun saya goyah sebentar, tetapi menahan saya dari keputusan terburu-buru. Saya masih memuji diri saya untuk itu, kerana dengan segera menjadi jelas bahawa Anatoly Dmitrievich membuat salah satu peranan terbaiknya dalam filem itu, dan frasa berjangkitnya "Kebebasan untuk Yuri Detochkin", setelah mengambil makna umum, meninggalkan layar dan pergi ke jalan-jalan."
Pada tahun enam puluhan, kerjaya sinematik Papanov dipenuhi dengan peranan rancangan yang sangat berbeza. Berikut adalah beberapa filem terkenal: "Berikan buku keluhan", "Adjutant of His Excellence," "Two Comrades Served," "Retribution." Pada tahun 1968, filem Gaidai The Diamond Arm dirilis, yang merupakan kejayaan yang luar biasa dan tersebar menjadi kutipan. Dalam filem ini, Anatoly Dmitrievich kembali bermain dengan rakan teaternya Andrei Mironov. Ngomong-ngomong, Andrei Alexandrovich memperlakukan Papanov dengan penuh hormat dan memanggilnya secara eksklusif dengan nama dan patronimik. Walaupun begitu, pelakon hebat ini tidak menjadi kawan rapat - sifat tertutup Papanov terpengaruh.
Aspek lain dari bakat Anatoly Dmitrievich adalah mencetak multilms, cukup untuk mengingat hanya air yang ada di "Kapal Terbang". Namun, legenda "Baiklah, tunggu sebentar!" Kotenochkin. Setelah menyuarakan Wolf pada tahun 1967, Papanov menjadi idola berjuta-juta dan berjuta-juta kanak-kanak di seluruh dunia. Dalam perlumbaan untuk bertahan hidup, simpati penonton sepenuhnya berada di sisi pengganggu kelabu, yang selalu diseksa oleh Bunny yang betul. Anatoly Dmitrievich bahkan berjaya menundukkan bos yang ketat - Serigala dalam kartun itu dimaafkan oleh segalanya: pergaduhan, rokok, bahkan geraman "tidak normal". Anehnya bahawa setelah bertahun-tahun kemasyhuran ini menjadi sangat besar sehingga mulai membawa kepada akibat negatif. Nadezhda Yurievna mengingatkan: “Tolya sedikit tersinggung ketika dia hanya dikenali sebagai pemain Serigala. Dia memberitahu saya: "Seolah-olah selain dari" Baiklah, tunggu! ", Saya tidak melakukan apa-apa lagi." Dan setelah saya mendapat kes seperti itu - kami berjalan di jalan, dan seorang wanita, melihatnya, berkata kepada anaknya: "Lihat, lihat, Serigala akan datang." Ini tentu saja dia tidak suka."
Cukup aktif pada tahun enam puluhan, Anatoly Dmitrievich bekerja di Theatre of Satire. Dia bermain dalam persembahan: "Dua Belas Kerusi", "Apple of Discord", "Intervensi", "Tempat Menguntungkan", "Perbarisan Terakhir". Pada tahun 1966, Papanov memainkan peranan utama dalam produksi Terkin di Dunia Seterusnya, tetapi drama di repertoar teater hanya berlangsung beberapa minggu, dan kemudian difilemkan untuk alasan penapisan. Bagi pelakon, dan khususnya untuk Anatoly Dmitrievich, ini merupakan tamparan hebat. Sementara itu, pada tahun tujuh puluhan, kemasyhuran lakonannya mencapai puncaknya. Di seluruh wilayah negara besar kita, tidak ada orang yang tidak mengenali Papanov. Penampilannya dalam mana-mana episod sama dengan keseluruhan peranan, dan dengan satu rapat, pelakon yang cemerlang berjaya memainkan keseluruhan biografi wira. Anatoly Dmitrievich sendiri tetap menjadi orang yang sederhana dan sederhana dalam kehidupan seharian, yang berulang kali diperhatikan oleh banyak pengarah yang bekerja dengannya. Isteri Papanov teringat: “Dia berasal dari keluarga sederhana, memiliki pendidikan rata-rata dan umumnya adalah semacam tukang kayu. Dan ketika dia mengetahui betapa pentingnya pengetahuan, perang bermula, dan Anatoly menuju ke depan. Oleh itu, sebaik sahaja peluang itu muncul, dia mengambil pendidikan diri - dia banyak membaca, tidak merasa memalukan melihat rakan-rakannya bermain di belakang tabir … Anatoly tidak tahu berbohong dan, sebagai orang yang beriman, cuba hidup menurut perintah Kristus. Dia juga tidak mengalami demam bintang. Kebetulan kami pergi ke suatu tempat dengan teater. Semua orang selalu berusaha untuk duduk di bas di tempat duduk pertama, di mana kurang gemetar. Dia, agar tidak mengganggu siapa pun, duduk di belakang. Mereka berkata kepadanya: "Anatoly Dmitrievich, teruskan." Dan dia: "Tidak apa-apa, saya juga merasa senang di sini … Apa yang dia tidak tahan adalah kesombongan dan keakraban. Ramai pelakon selepas persembahan dalam lawatan cuba menyeretnya ke restoran. Papanov dengan lembut tetapi dengan tegas menolak, berhenti di bilik dengan dandang dan buku, atau diam-diam pergi untuk orang-orang, untuk mencari pahlawan masa depannya. " Artis terkenal Anatoly Guzenko berkata: “Kami dalam lawatan di Tbilisi. Awal Oktober, matahari bersinar terang. Kehangatan, khachapuri, anggur, kebab … Entah bagaimana saya berjalan di sepanjang jalan di antara orang-orang berpakaian cantik, dan tiba-tiba seorang mata-mata datang ke arah saya. Jubah-Bologna, baret diturunkan ke dahi, cermin mata gelap. Ketika pengintip menghampiri, saya mengenalinya sebagai Papanov."
Ngomong-ngomong, Anatoly Dmitrievich tidak banyak memperhatikan pakaiannya sepanjang hidupnya. Kisah yang terkenal adalah bagaimana suatu hari, ketika di Jerman, dia tiba di majlis resepsi kepada duta besar Soviet dengan memakai jaket dan seluar jeans. Bersamanya adalah Vladimir Andreev - pengarah artistik teater. Ermolova, mengenakan jas hitam dan kemeja yang mempesona. Kemudian dia mengakui bahawa pemandangan Papanov membuatnya takut. Tetapi duta itu tersenyum kepada Anatoly Dmitrievich seperti keluarga: "Baiklah, sekurang-kurangnya satu orang berpakaian normal!"
Pada tahun tujuh puluhan, lima belas filem lagi dengan penyertaan Papanov dilancarkan: "Penyamaran dari St Petersburg", "Stesen Belorussky", "Takut Tinggi", "Kerusi Dua Belas" dan lain-lain. Dan pada tahun 1973 dia dianugerahkan gelaran Artis Rakyat USSR. Anehnya, walaupun semua anugerah diterima, pelakon itu mempunyai satu jurang yang sangat ketara dalam soal selidik selama bertahun-tahun - Papanov bukan ahli parti itu, yang berulang kali menarik perhatian atasannya. Namun, seniman itu selalu menghindar dari bergabung dengan CPSU, walaupun mengetahui bahawa ini mengecewakan isterinya, yang merupakan anggota biro pesta teater. Nadezhda Yurievna teringat: “Suami saya bukan anggota parti, dan saya telah menjadi anggota parti itu sejak 1952. Jawatankuasa daerah memberitahu saya bahawa jika saya meyakinkan Anatoly untuk menyertai pesta itu, maka mereka akan memberi saya gelaran Artis yang Dihormati. Tetapi Tolya tidak bersetuju. Dia selalu berprinsip, malah menerima anugerah hanya untuk prestasi kreatif. Dan gelaran itu diberikan kepada saya setelah bertahun-tahun."
Pelakon itu adalah lelaki keluarga yang luar biasa. Menurut isterinya, selama empat puluh tiga tahun perkahwinan, dia tidak pernah memberinya alasan untuk meragukan kesetiaan perkahwinan. Ketika pada pertengahan tahun tujuh puluhan, satu-satunya anak perempuannya, Lena, yang belajar di institut teater pada tahun-tahun itu, berkahwin dengan rakan sekelasnya, Anatoly Dmitrievich membelikan mereka sebuah apartmen satu bilik. Pada tahun 1979, anak muda itu mempunyai anak pertama mereka, gadis Masha, dan cucu kedua Papanov, yang dinamai neneknya Nadia, dilahirkan enam tahun kemudian.
Konstantin Simonov meninggal dunia pada akhir Ogos 1979. Pada pengebumian, Anatoly Dmitrievich berkata: “Dia adalah takdir saya. Dia mengatakan kepada Stolper: “Pelakon ini Serpilin! Dan hanya dia! ". Dan seluruh planet saya berputar dengan cara yang berbeza … Dan sekarang sekeping hidup terputus … sekeping raksasa … Setelah kehilangan seperti itu, saya merasakan bahawa saya akan menjadi berbeza. Saya belum tahu bagaimana, tetapi saya akan banyak berubah … ".
Pada akhir tahun 1982, ketika Papanov berumur enam puluh tahun, dia membeli sebuah kereta Volga. Sangat menarik bahawa Anatoly Dmitrievich menggunakan kereta itu hanya dalam perjalanan ke negara ini. Pelakon itu berjalan kaki ke teater dengan berjalan kaki, menjelaskan bahawa dia memerlukan masa untuk mengikuti pertunjukan: "Secara amnya, senang pergi ke jalan, bertemu orang baik, berfikir, bermimpi." Namun, ada sebab lain mengapa Papanov tidak datang bekerja dengan kereta. Dia berkata: "Tidak selesa untuk memandu di dalam kereta ketika artis muda berjalan dengan ketat."
Pada tahun lapan puluhan, selain bekerja di pawagam dan teater, Anatoly Dmitrievich secara aktif terlibat dalam kegiatan sosial. Dia adalah anggota Persatuan Perlindungan Alam, bersama dengan penulis Vladimir Soloukhin sebagai ketua Persatuan All-Union untuk Mandi. Tugas organisasi ini adalah untuk memantau pemeliharaan urutan yang diperlukan di tempat mandi dan meningkatkan perkhidmatan pengunjung. Dalam tempoh dari 1980 hingga 1987, Papanov membintangi tiga filem: "The Time of Desires", "Fathers and Grandfathers", "Cold Summer of the Fifty-three". Pada masa yang sama di Teater Satire, dia menerima empat peranan baru, tetapi, dengan kata-katanya sendiri, dia tidak mendapat kepuasan dari karya-karya ini. Rakan-rakan sekeras-kerasnya mencadangkan agar dia pindah ke teater lain, tetapi Papanov, mengangkat bahunya dengan sedih, mengatakan kepada mereka: “Mereka memberi saya gelaran di sini, mereka memberi saya pesanan di sini. Sungguh bajingan saya sekiranya saya berhenti dari teater”. Pengarah Vladimir Andreev mengingatkan: “Saya tahu bahawa Anatoly Dmitrievich tidak berpuas hati dengan sesuatu di Teater Satire. Saya bekerja di Maly, dan memutuskan untuk bercakap dengannya mengenai kemungkinan peralihan. Dia bertanya terus terang: “Bukankah sudah waktunya tuan seperti itu muncul di pentas Rusia tertua? Berikut adalah "The Inspector General" dan "Woe from Wit" - keseluruhan repertoar anda … ". Dia dengan tenang dan serius menjawab: "Volodya, sudah terlambat untuk saya." Saya memberitahunya: “Tidak pernah terlambat! Pergi dengan seluruh keluarga: bersama Nadia dan Lena. " Dia tidak pergi, dia tidak dapat mengkhianati teaternya. Terjadi dia dan dimarahi, dan tersinggung. Tetapi saya tidak dapat mengkhianati”.
Pada tahun 1983, Anatoly Dmitrievich memutuskan untuk mencuba dirinya dalam bidang pengajaran - di GITIS dia diberi kepercayaan untuk memimpin studio Mongolia. Nadezhda Yurievna menghalangnya untuk bekerja, tetapi Papanov, seperti biasa, melakukannya dengan caranya sendiri. Menurut Andreev yang sama: "Anatoly hanya dapat bersumpah setara, dan dia bahkan malu melakukan perbincangan disiplin dengan pelajar. Sementara itu, orang Mongol membiarkan diri mereka berkelakuan buruk dan bahkan berperang di asrama. Dekan meminta pelakon itu menggunakan kekuatan pengarah seni kursus, tetapi Papanov menjawab dengan malu: "Entah bagaimana saya tidak tahu bagaimana …". Dia mempengaruhi pelajarnya dengan cara lain, tanpa "melekat".
Pada tahun 1984, filem "Fathers and Grandfathers" yang diarahkan oleh Yegorov dikirim ke Festival Filem Itali. Meninggalkan bandar Avellino dan Anatoly Dmitrievich, yang menerima hadiah untuk peranan lelaki terbaik di sana. Anugerah itu dipanggil "Dataran Emas" dan kisah yang sangat menarik berkaitan dengannya. Ketika artis kembali ke tanah airnya, Literaturnaya Gazeta, yang popular pada tahun-tahun itu, berbicara mengenai penghargaan ini dengan gaya bercanda. Khususnya, dilaporkan bahawa semasa pemeriksaan bagasi di Sheremetyevo, seorang penumpang dalam penerbangan Rome-Moscow, artis terkenal Papanov, ditahan. Di dalam beg pakaiannya antara dandang dan kemeja-T, sekeping logam berharga dijumpai. Seludup itu disita, dan artis itu sendiri sedang disiasat. Setelah terbitnya isu, hujan lebat, telegram dan surat jatuh ke pejabat editorial surat khabar. Ribuan orang melaporkan: “Anatoly Dmitrievich tidak boleh disalahkan! Dia adalah artis kegemaran kami dan lelaki yang jujur! Jangan letakkan Papanov di penjara! " Setelah serangkaian panggilan dari peminat kagum artis di KGB dan bahkan di Jawatankuasa Pusat Parti Komunis Kesatuan Soviet, "Litgazeta" terpaksa menerbitkan sanggahan. Dalam artikel "On Sense of Humor and Customs", pejabat editorial surat kabar itu menyatakan bahawa "sudah pasti selama bertahun-tahun ia memunculkan rasa humor tertentu pada pembacanya, tetapi sejarah yang telah berlaku telah meragukan kepercayaan ini. " Walau bagaimanapun, itu sama sekali bukan kekurangan rasa humor, tetapi dalam kasih sayang besar dari orang-orang Rusia untuk orang yang luar biasa dan seniman hebat - Anatoly Papanov.
Pada tahun terakhir hidupnya, Anatoly Dmitrievich aktif secara luar biasa. Dia akhirnya meyakinkan ketua pengarah untuk memberinya peluang untuk mementaskan drama itu sendiri. Sebagai bahan untuk karya tersebut, Papanov memilih drama Gorky "The Last". Nadezhda Karataeva berkata: "Pelakon yang bekerja dengannya berkata - kami belum mengenali pengarah seperti itu, dia memperlakukan kami seperti seorang ayah … Persembahan mengikut skrip berakhir dengan kematian salah seorang pahlawan. Tolya, yang memutuskan bahawa pada saat yang tragis ini, suatu nyanyian gereja harus dibunyikan, sangat bimbang bahawa persembahan itu akan dilarang. Walau bagaimanapun, penapisan tidak berlaku."
Pada tahun 1986-1987, Papanov menerima tawaran dari pengarah Alexander Proshkin untuk membintangi filem "Cold Summer of the Fifty-three" dalam peranan Kopalych. Rakan-rakan menolak pelakon itu dari penggambaran, percaya bahawa dia sudah terlalu sibuk dalam GITIS dan teater, tetapi Anatoly Dmitrievich menjawab: "Topik ini membimbangkan saya - saya dapat memberitahu banyak perkara mengenainya." Penggambaran bermula di Karelia, di sebuah desa terpencil. Alexander Proshkin berkata: “Kami bekerja normal selama seminggu, dan penduduk membantu kami sebisa mungkin. Tidak ada kejutan yang diramalkan, kerana kampung itu terpencil dari tiga sisi oleh air. Dan sekarang - hari pertama penggambaran Papanov. Kami mula membuat penggambaran, dan … saya tidak faham apa-apa - ada kapal luar di seluruh tempat. Terdapat banyak kapal, dan semua orang menuju ke arah kami. Mereka berenang, berlabuh, dan saya melihat - di setiap kapal terdapat datuk atau nenek dan dua atau tiga anak, di tangan mereka buku nota atau buku. Ternyata semua orang datang untuk bertemu dengan "Grandpa Wolf". Saya berhenti dan berhenti menjalani penggambaran. Pentadbiran pawagam, dengan cara yang kasar, berusaha menerapkan "tekanan", tetapi Anatoly Dmitrievich campur tangan dalam masalah ini: "Apa yang kamu lakukan! Mari bersama-sama semua orang. " Anak-anak duduk, dan Papanov menulis sesuatu kepada semua orang dan mengatakan sesuatu kepada semua orang. Saya menonton pemandangan ini, melupakan kos hari penggambaran yang terganggu. Terbukti dari wajah anak-anak bahawa mereka akan mengingati pertemuan ini seumur hidup mereka …”.
Filem "Cold Summer of 53" adalah yang terakhir dalam kehidupan pelakon hebat. Pada akhir penggambaran pada awal Ogos 1987, dia tiba di Moscow. Nadezhda Karataeva teringat: “Saya sedang tur dengan teater di Riga … Pulang ke rumah, Anatoly memutuskan untuk mandi, tetapi tidak ada air panas di rumah. Kemudian dia, letih dan panas, merangkak di bawah arus sejuk … Ketika Anatoly tidak datang ke Riga pada hari yang ditentukan, saya bimbang dan memanggil anak perempuan saya. Menantu masuk ke apartmen kami melalui loggia jiran dan menemuinya di bilik mandi … Diagnosis doktor adalah kegagalan jantung akut."
Ribuan orang menghadiri pengebumian pelakon yang luar biasa itu. Valery Zolotukhin berkata: “Saya, bergegas ke pertemuan terakhir dengan Papanov, menaiki teksi dari stesen keretapi Belorussky. Ketika pemandu mendengar di mana saya pergi, dia membuka pintu dan memberitahu rakan-rakannya mengenai kematian Anatoly Dmitrievich. Mereka segera bergegas ke pasar bunga, membeli anyelir, menyerahkan saya: "Tunduk kepadanya dan dari kami …"
Beberapa hari kemudian, seorang lagi pelakon Soviet yang luar biasa, Andrei Mironov, meninggal dunia di pentas Riga.
