Letupan lombong sauh Jepun yang bergemuruh pada 9 jam 43 minit pada 31 Mac 1904 melucutkan Pasukan Pasifik 1 dari kapal perang utama Petropavlovsk, 650 pegawai dan pelaut, komander Wakil Laksamana S. O. Makarov. Rusia bukan sahaja kehilangan kapal dan pelautnya, tetapi juga pelukis pertempuran terkenal Vasily Vasilyevich Vereshchagin. Banyak yang telah ditulis mengenai kematian Stepan Osipovich dan betapa pentingnya kehilangan ini bagi armada Rusia, dan dengan latar belakang permusuhan yang tidak menguntungkan, kematian Vereshchagin masih dalam bayang-bayang. Walaupun Vasily Vasilyevich banyak membantu sejarah, budaya dan seni Rusia.
Pengajian. Pemahaman penguasaan
V. V. Vereshchagin di tempat kerja
Artis masa depan dilahirkan pada 14 Oktober 1842 di Cherepovets, provinsi Novgorod. Ibu bapanya adalah pemilik tanah kelas menengah, mencari pendapatan dari harta pusaka. Keluarga itu besar. Vasily mempunyai tiga saudara lelaki, dan, seperti banyak keturunan keluarga bangsawan miskin, ayahnya menghantar anak-anaknya ke sekolah tentera. Pada usia 8 tahun, anak lelaki itu dihantar ke Kor Kadet Alexander, dan kemudian ke Kor Tentera Laut St Petersburg. Bersikap tekun, berkebolehan dan bercita-cita tinggi, Vereshchagin menetapkan matlamatnya untuk tidak bermain-main dengan sains dan belajar, tetapi menjadi antara yang terbaik. Pada tahun 1858-1859. di frigat latihan "Kamchatka", antara pelajar lain, dia melakukan perjalanan latihan ke England, Perancis dan Denmark. Dia lulus dari Marine Corps pada tahun 1860 dengan kepujian, memperoleh skor setinggi mungkin, dan dinaikkan pangkat menjadi orang tengah.
Dalam tempoh hidupnya ini, seorang pemuda tentera membuat, dalam terminologi angkatan laut, belokan berlebihan dan mengubah arahnya. Sejak kecil, Vereshchagin gemar melukis, dan ketika belajar di Marine Corps, sejak tahun 1858, dia secara teratur menghadiri sekolah menggambar Society for the Encouragement of Artists, di mana dia menunjukkan hasil yang mengagumkan untuk seorang pemula. Di sinilah kadet membentuk idea untuk memilih bidang seni daripada karier ketenteraan. Dia akan meninggalkan perkhidmatan dan memasuki Akademi Kesenian. Langkah tegas seperti itu menyebabkan timbulnya kebingungan di kalangan orang tua, untuk membuatnya lebih ringan. Bapa, pemimpin bangsawan, dengan jelas mengancam anaknya dengan pengenaan sekatan ekonomi yang ketat, iaitu, seperti yang dikatakan pada masa itu, "untuk melucutkan dana kepadanya." Ibu meminta perhatian dari aspek moral, dengan menekankan bahawa wakil keluarga bangsawan tua tidak boleh terlibat dalam "seni sembrono". Yang lain di tempatnya akan berfikir keras - pada usia muda, pergantungan pada rumah yang dirasakan masih sangat tajam, tetapi Vereshchagin sudah membuat keputusan, dia pada umumnya tegas terhadapnya. Mungkin, secara peribadi, Rusia telah kehilangan seorang pegawai tentera laut yang baik, tetapi telah memperoleh seorang seniman yang sangat baik. Jabatan Tentera Laut juga tidak mahu kehilangan graduan terbaik dari Angkatan Laut, tetapi dia gigih dan konsisten.
Pada tahun 1860, tidak berkhidmat bahkan setahun, Vereshchagin bersara dan menjadi pelajar di Akademi Seni. Bapa tidak melontarkan kata-kata, dan anak lelaki itu mendapati dirinya berada dalam keadaan kewangan yang agak sukar, dan bahkan di ibu kota. Kepimpinan Akademi, kita mesti memberi penghormatan kepadanya, pergi menemui pemuda yang gigih dan berbakat dan memberikannya sedikit beasiswa, yang membolehkannya hidup dan belajar, walaupun sangat sederhana. Kreativiti semakin mendapat tempat - karyanya mendapat penghargaan dan penghargaan. Dalam proses memahami seni lukis, artis yang bercita-cita itu mula menghadapi sekatan kreativiti. Dalam karya mereka, pelajar didorong untuk merujuk kepada subjek mitologi pada zaman kuno. Vereshchagin, yang tertarik pada realisme dan kealamian, semakin sesak di jalan raya yang sangat sempit dan ketat ini. Dan Vasily Vasilyevich akan menjadi pelukis gambar yang baik dari para pangeran yang megah dan pemilik tanah yang kemerah-merahan, jika tidak kerana wataknya yang sukar. Hubungan dengan bos seni tidak mudah dan terus merosot. Pada akhirnya, pada tahun 1863 Vereshchagin meninggalkan Akademi Kesenian dan pergi ke Caucasus untuk melukis gambar dari kehidupan, secara meluas menggunakan rasa tempatan untuk inspirasi. Di Lebuhraya Tentera Georgia, dia sampai di Tiflis, di mana dia menghabiskan lebih dari satu tahun. Sebenarnya, itu adalah kehidupan seorang seniman bebas - sumber pendapatannya adalah pelajaran menggambar dan gambar rekaan. Menyedari bahawa dia masih kekurangan kemahiran, Vereshchagin bekerja pada masa itu lebih banyak dengan pensil daripada cat minyak.
Pada masa itu, artis itu mewarisi harta pusaka dari bapa saudaranya yang meninggal dunia, dan dia, tidak seperti banyak bangsawan, memutuskan untuk melaburkannya untuk melanjutkan pelajaran. Vereshchagin pergi ke Paris, di mana dia memasuki Akademi Kesenian tempatan, berlatih dengan tuan terkenal J. L. Jerome. Di sana dia mempelajari teknik bekerja dengan cat minyak. Tetapi walaupun di sini Vereshchagin dihadapkan, menurut pendapatnya, dengan semangat yang terlalu tinggi untuk klasikisme - Jerome selalu mengesyorkan agar dia melukis semula lukisan-lukisan klasik terkenal dari lukisan Eropah. Vereshchagin tertarik pada realisme dan bekerja dari alam semula jadi, dia, seperti di St Petersburg, merasa dirinya terkunci dalam kerangka tertentu. Pada bulan Mac 1865 dia kembali ke Kaukasus, di mana dia bekerja secara intensif selama enam bulan. Pemuda itu mempunyai wang, dan sekarang mungkin untuk menerapkan pengalaman Paris dalam latihan. Pada musim gugur tahun 1865, Vereshchagin kembali ke Paris, di mana pencapaiannya di Kaukasia memberikan kesan yang paling baik kepada para guru Akademi. Dia melanjutkan pelajaran. Dia bekerja 14-15 jam sehari, tidak tergoda untuk mengunjungi teater dan tempat hiburan lain. Pada musim bunga tahun 1866, Vereshchagin kembali ke tanah airnya. Oleh itu berakhir latihannya.
Turkestan
Ahli Parlimen. "Pergi ke neraka!"
Semua masa terdekat Vereshchagin menghabiskan di harta pusaka arwah bapa saudaranya. Dengan wang, artis yang telah membelanjakan wang untuk belajar dan perjalanan menjadi jarang, jadi dia mengganggu pekerjaan yang aneh dan potret untuk dipesan. Cadangan yang tidak dijangka dari Gabenor Jeneral Turkestan Karl Petrovich von Kaufman untuk menjadi seniman dengannya sangat berguna. Vereshchagin dikenal pasti sebagai pegawai waran yang berhak memakai pakaian awam dan bebas bergerak. Pada bulan Ogos 1867, perjalanan panjangnya ke Asia Tengah bermula. Vereshchagin tiba di Samarkand pada 2 Mei 1868, sehari setelah dia dibawa oleh tentera Rusia. Pada masa itulah kedudukan Rusia di Asia Tengah diperkukuhkan, di mana, hingga baru-baru ini, terdapat despotisme feodal kuno, yang terbesar adalah Kokand dan Khiva Khanates dan Emirat Bukhara. Salah satu cara kewujudan formasi negara ini adalah perdagangan budak yang aktif, termasuk tahanan Rusia. Kejiranan dengan baiy yang secara khusus memahami diplomasi menyusahkan dan, lebih-lebih lagi, tidak selamat - insiden serbuan di sempadan selatan empayar jauh dari jarang, lebih tepat untuk dikatakan, biasa. Emir Bukhara bersikap tidak sopan - tidak hanya menuntut Rusia menarik tenteranya dari Asia Tengah dan merampas harta semua pedagang Rusia, tetapi juga menghina misi diplomatik yang tiba untuk menyelesaikan konflik. Tidak lama kemudian, jangkaan pecah berlaku, yang dengan lancar mengalir ke permusuhan.
Pada 1 Mei 1868, dekat Samarkand, detasmen ekspedisi Rusia ke-3, 5-ribu di bawah pimpinan Kaufman menyebarkan hampir 25 ribu tentera Bukhara, mengambil trofi (21 senjata dan banyak senjata). Pada 2 Mei, bandar ini membuka pintu gerbangnya. Oleh kerana emir sendiri melarikan diri dengan selamat, dan beberapa detasemen besar dari orang-orang Bukhari beroperasi di dekatnya, pada 30 Mei, Kaufman meninggalkan Samarkand dengan pasukan utama, meninggalkan sebuah pasukan kecil di kota. Empat syarikat infanteri, sebuah syarikat sapper, dua senjata api dan dua mortar masih ada di bandar ini. Seramai 658 orang. Vereshchagin, yang diserap dalam kajian salah satu pusat paling kuno di Asia dan terinspirasi oleh pemandangan bangunan yang menakjubkan, tetap dengan pasukan pengawal yang dipimpin oleh Mejar Shtempel. Semasa seniman itu melukis rasa oriental dari alam semula jadi, para mullah dan penghasut lain tidak membuang masa. Melihat ada sedikit orang Rusia yang tersisa, mereka mulai menghasut penduduk tempatan untuk memberontak, bergantung pada kelemahan dan sejumlah kecil pasukan pengawal.
Pada pagi 1 Jun, orang ramai mula berkumpul di bazar tempatan dan membuat ucapan yang berapi-api. Batu dilemparkan ke arah tentera, dan menjadi tidak selamat untuk bergerak di sekitar bandar. Menyedari bahawa kekuatan yang ada tidak cukup untuk mempertahankan kendali atas seluruh Samarkand, Shtempel memerintahkan untuk berundur ke benteng. Pedagang Rusia berlindung di sana. Menjelang pagi 2 Jun, kerusuhan telah melanda seluruh kota, dan tidak lama kemudian orang ramai datang untuk menyerang benteng tersebut. Penyerang bersenjata dan secara aktif cuba menerobos perimeter dinding. Mereka berjaya membakar salah satu gerbang dengan periuk mesiu, dan kemudian membuat celah di dalamnya. Kemajuan lebih jauh para perusuh dihentikan oleh halangan serius seperti meriam yang dipasang di atas api langsung dan beroperasi dengan tembakan cepat anggur tepat di sepanjang pelanggaran. Serangan tanpa henti berterusan sepanjang hari dan berhenti hanya setelah gelap. Memandangkan keadaan yang sangat sukar di mana pengepung itu berada, Shtempel menghantar utusan untuk meminta bantuan kepada Kaufman. Utusan itu, untuk lebih meyakinkan, menyamar sebagai pengemis, dan dia berhasil menyelinap keluar dari benteng tanpa disedari.
Keesokan harinya, serangan itu disambung dengan kekuatan yang sama. Pengepungan itu mulai menyiapkan istana, yang terletak di benteng, untuk barisan pertahanan terakhir. Dengan kesepakatan umum, tidak ada pembicaraan tentang penyerahan diri dalam tahanan - dalam kes yang paling ekstrem, diputuskan untuk meletupkan istana dan mati bersama orang-orang yang menyerang. Untuk tujuan ini, hampir keseluruhan bekalan serbuk mesiu dipindahkan ke sana. Mereka yang cedera dan sakit tidak meninggalkan kedudukan mereka - di antara pasukan pengawal itu terdapat banyak tentera dan pegawai yang, atas alasan kesihatan atau kerana cedera, tidak dapat berjalan kaki. Sekarang mereka mengambil bahagian yang paling berkesan dalam pertahanan. Serangan berlanjutan pada 4, 5 dan 6 Jun, walaupun dengan sedikit intensiti. Segelintir pembela terlalu sukar untuk kumpulan besar tetapi tidak teratur, dan semangatnya, menghadapi rintangan yang tidak dapat diatasi, mulai menjadi dingin. Pada 7 Jun, seorang utusan menuju ke benteng, yang, dengan sukacitanya para pembela, mengumumkan bahawa Kaufman akan menyelamatkan dengan perarakan paksa. Pada 8 Jun, tentera Rusia memasuki Samarkand dan akhirnya menyebar musuh. Pasukan itu kehilangan sekitar sepertiga kakitangannya.
Penindasan terhadap penduduk tempatan terbatas pada pembakaran bazar kota, sebagai tempat di mana pemberontakan meletus. Vereshchagin, yang mengambil bahagian yang paling berkesan dalam mempertahankan benteng, dan tidak ada dengan menggunakan kuda-kuda dan sikat di tangannya, pada 14 Ogos 1868, atas keberanian dan keberanian yang ditunjukkan olehnya semasa pengepungan, dianugerahkan Perintah St. George, darjah 4, yang dia banggakan hingga akhir hayatnya … Ini adalah bagaimana pembaptisan api Vereshchagin berlaku, yang mempengaruhi bukan sahaja wataknya, tetapi juga karyanya. Pada tahun 1869, di St Petersburg, dengan bantuan Kaufman, yang tiba di sana, dalam rangka pameran kompleks yang didedikasikan untuk Turkestan, di mana sampel flora dan fauna, mineral, barang-barang rumah tangga dan barang antik ditunjukkan, beberapa gambar artis dan lakaran ditunjukkan. Acara ini berjaya, dan nama Vereshchagin muncul di surat khabar. Setelah pameran ditutup, artis itu lagi, melalui Siberia, kembali ke Turkestan. Setelah menetap di Tashkent, Vereshchagin banyak melakukan perjalanan: dia mengunjungi Kokand, sekali lagi mengunjungi Samarkand. Beberapa kali, sebagai bagian dari detasemen berkuda kecil, dia diserang oleh perompak, selalu menunjukkan bahawa dia baik bukan hanya dengan sikat, tetapi juga dengan senjata. Saksi mata mengingatkan bahawa Vereshchagin selalu bersikap berani dalam perniagaan dan tidak malu.
Serangan secara mengejut
Perjalanan ke Asia Tengah memberikan bahan yang besar untuk kreativiti, yang perlu diproses. Setelah menetap pada awal tahun 1871 di Munich, ia memulai sejumlah besar lukisan yang dikhaskan untuk tinggal di Turkestan. Vereshchagin bekerja tanpa lelah. Antara lain, dia mencipta siri terkenalnya "Barbarians", yang terdiri daripada tujuh kanvas yang dikhaskan untuk operasi ketenteraan tentera Rusia di Turkestan ("Melihat ke luar", "Menyerang kejutan" dan lain-lain). Pada tahun 1871 yang sama, di bawah kesan legenda tentang Tamerlane, seniman itu membuat salah satu lukisannya yang paling terkenal - "The Apotheosis of War" - yang menggambarkan tumpukan tengkorak. Beberapa orang dimasukkan ke bengkelnya di Munich. Salah satu yang pertama yang melihat lukisan baru dengan matanya sendiri adalah pedagang dan dermawan Rusia yang terkenal, pengasas galeri, V. I. Tretyakov. Mereka memberi kesan yang kuat pada pengumpul, dan dia menawarkan untuk membelinya. Walau bagaimanapun, penulis tidak hanya ingin menjual hasil karyanya dengan menguntungkan, tetapi juga ingin menunjukkannya kepada orang ramai. Pada tahun 1873 Vereshchagin membuka pameran solo pertamanya di Crystal Palace di London. Katalog secara khusus menunjukkan bahawa lukisan itu tidak boleh dijual, dan ini hanya meningkatkan minat orang ramai. Pameran itu berjaya - kanvasnya mencolok dalam realisme mereka.
Pada musim bunga tahun 1874 ia juga berlaku di St Petersburg. Ingin menjadikan lawatan itu dapat diakses semaksimum mungkin walaupun untuk wilayah penduduk yang paling miskin, Vereshchagin mengatur agar beberapa hari seminggu pintu masuk ke pameran adalah percuma. Katalognya berharga lima kopecks. Sekiranya orang ramai dengan senang hati menyambut karya-karya artis (misalnya, MP komposer Mussorgsky malah menyusun balada "Terlupa" mengenai subjek lukisan dengan nama yang sama), maka rombongan Kaisar Alexander II dan beberapa jeneral mempunyai perbezaan pendapat mengenai perkara ini. Vereshchagin dituduh anti-patriotik, sentimen kalah, bahawa dia menggambarkan tentera Rusia secara tidak adil, menunjukkan mereka bukan sebagai pemenang yang megah, tetapi "mati dan dikalahkan." Vereshchagin melukis perang seperti itu: tanpa pakaian seragam dapper, dan tidak semua orang menyukai itu. Kematian, darah dan kotoran, dan bukan cita-cita akademik "Napoleon on the Arkolsky Bridge" - itulah yang ada dalam karya artis. Kempen yang sesuai dimulakan di media: mereka mengatakan, tafsiran seperti itu mengaibkan tentera Rusia. Penapisan melarang balada Mussorgsky. Semua peristiwa ini memberi kesan negatif kepada Vereshchagin. Tersinggung dengan tuduhan "antipatriotisme", dalam keadaan gugup dia menghancurkan beberapa lukisannya: "Lupa", "Di Tembok Benteng. Kami masuk "," Dikelilingi. Mereka menganiaya. " Artis meneruskan perjalanan ke India, dengan memberi kepercayaan kepada orang yang dipercayai penjualan koleksi Turkestan. Dua syarat yang sangat diperlukan dikemukakan: semua lukisan harus tinggal di tanah air dan dijual bersama, secara menyeluruh. Pada akhirnya, koleksi yang dipermalukan itu diperoleh dan dipamerkan di galerinya oleh V. I. Tretyakov.
Di India, artis itu mengunjungi banyak tempat, bandar dan kuil yang berbeza. Saya bahkan melawat Tibet. Walaupun jaraknya jauh, konfliknya dengan pihak berkuasa tetap berlaku. Pada tahun 1874, dia melepaskan gelaran profesor yang diberikan kepadanya oleh Akademi Seni, dengan menyatakan bahawa, menurut pendapatnya, seharusnya tidak ada gelaran dan penghargaan dalam seni. Konflik bergema. Bagaimanapun, Akademi, yang wujud di bawah naungan anggota dinasti yang berkuasa, sebenarnya adalah institusi pengadilan. Vereshchagin teringatkan kedua-duanya meninggalkan perkhidmatan dan jatuh dengan guru yang dihormati. Setelah dua tahun di India, seniman itu kembali ke Paris pada musim bunga tahun 1876, di mana dia secara tradisional mementingkan lakaran India.
Balkan
Pada bulan April 1877, perang dengan Turki bermula - tentera Rusia melintasi Danube. Setelah mengetahui perkara ini, Vereshchagin meninggalkan bengkelnya di Paris dan bertugas di tentera. Di sana ia didefinisikan sebagai ajudan panglima panglima tentera Danube, Pangeran Nikolai Nikolaevich (senior), dengan hak pergerakan bebas. Vereshchagin secara peribadi mengambil bahagian dalam beberapa pertempuran. Menurutnya, hanya setelah mengunjungi mereka yang sangat tebal, adalah mungkin untuk menyampaikan kepada masyarakat gambaran tentang perang yang nyata dan asli, yang kelihatan begitu berwarna melalui lensa teleskop.
Pada 8 Jun 1877, Vereshchagin dengan sukarela mengambil bahagian dalam serangan kapal periuk "Joke" terhadap kapal perang tentera Turki "Erekli", yang menghalang penambangan. The Joke adalah kapal moden yang dibina oleh firma Inggeris Thornycroft. Itu dibuat sebagai jalan untuk pewaris putera mahkota (maharaja Alexander III yang akan datang) dan memiliki kotak besi. Leftenan Skrydlov memerintahkan "Joke". Bersenjata dengan lombong tiang dan tambang bersayap yang tegak, kapal itu disergap dengan buluh tebal. Kapal kedua "Mina", yang dimaksudkan untuk serangan itu, juga terletak di sana. Setelah menemui kapal perang musuh, "Joke" dan "Mina" melompat dari rahsia mereka dan menuju ke arah penyesuaian semula dengan laju. Orang-orang Turki, yang sudah mengetahui tentang apa itu senjata ranjau (pada 14 Mei, kapal tambang Rusia menenggelamkan monitor Seyfi), melepaskan tembakan berat ke arah orang-orang Rusia yang menghampiri. Kerana kemalangan di dalam kereta, "Mina" tertinggal di belakang dan tidak mengambil bahagian dalam serangan selanjutnya. Sekiranya berjaga-jaga, semua orang menanggalkan kasut untuk mempermudah berada di atas air dalam keadaan terburuk.
Kerana pecah dekat, lambung kapal sering bergetar, para pelaut berlindung di bawah geladak besi. Skrydlov, walaupun dia terkena dua peluru satu demi satu, bersandar pada roda kemudi dan memimpin "Joke" ke sasaran. Lombong tiang melanda sisi Erekli, tetapi tidak ada letupan. Pemeriksaan kemudian menunjukkan bahawa peluru telah mengganggu wayar elektrik yang sepatutnya mencetuskan periuk api. Setelah mendapat lubang, kapal itu mulai melayang dengan arus - mujurlah, orang Turki tidak menyelesaikan Joke, nampaknya percaya bahawa ia akan tenggelam pula. Semasa serangan itu, Vereshchagin cedera di paha, yang pada awalnya kelihatan tidak penting baginya. Dari pantai Turki, kapal pengangkut Turki yang lain mulai bergerak ke arah kapal, dengan tujuan untuk merebut "Joke" yang rosak, tetapi Skrydlov yang cedera berjaya menyembunyikan kapalnya dengan lengan cetek.
Serangan itu, walaupun tidak berhasil dalam hasilnya, menunjukkan keberanian dan keberanian besar pasukan minoship, memiliki gema yang signifikan di surat kabar dan masyarakat. Skrydlov dan Vereshchagin (yang lukanya ternyata agak menyakitkan) di sebuah hospital ketenteraan di Bucharest dikunjungi oleh Kaisar Alexander II sendiri, yang menyerahkan panglima kapal St. George kepada panglima kapal. Kecederaan Vereshchagin ternyata berbahaya - kerana rawatan dan rawatan yang tidak betul, dia mula menunjukkan tanda-tanda gangren. Hanya kerana campur tangan pembedahan tepat pada masanya adalah mungkin untuk mengelakkan amputasi.
Pemenang
Hampir pulih, Vereshchagin berangkat ke Plevna, di mana tentera Rusia mengepung sekelompok pasukan Turki yang disekat di bawah pimpinan Osman Pasha. Kesan yang diterima di sini membentuk asas bagi sejumlah karya yang sangat mencolok yang didedikasikan untuk perang Rusia-Turki. Selepas itu, ketika beberapa pegawai tentera menuduh Vereshchagin secara berlebihan "menebalkan warna", menunjukkan semuanya, menurut pendapat mereka, prisma yang terlalu tragis, artis itu keberatan bahawa dia tidak menunjukkan sepersepuluh dari apa yang dia lihat di kanvasnya dan bertahan di realiti. Perang 1877-1878kesakitan yang dilukiskan bukan hanya pada pelukis itu sendiri, meninggalkan tanda dalam bentuk parut yang mendalam, kejadian ini mempengaruhi seluruh keluarganya. Adiknya Sergei terbunuh, yang lain, Alexander, cedera. Sebilangan lakaran, yang dilukis secara harfiah di bawah peluru, hilang kerana kesalahan orang yang tidak bertanggungjawab, yang dipercayakan oleh seniman untuk menghantarnya ke Rusia. Pada akhir permusuhan, para pegawai markas bertanya apa perintah yang ingin dia terima untuk penyertaannya yang sebenarnya dalam perang, yang mana artis itu bertindak balas dengan nada marah. Ketika mendapat maklumat bahawa mereka akan dihadiahkan pedang emas, Vereshchagin segera berangkat ke Paris.
Dikalahkan
Selain banyak sketsa dan sketsa, dia membawa ke bengkel Paris senjata, barang-barang rumah tangga, kostum dan peluru. Semua ini memberikan bantuan yang tidak ternilai dalam pembuatan lukisan. Pameran pertama yang dikhaskan untuk perang tahun 1877-1878. berlaku pada awal tahun 80an. di Rusia, dan kemudian di Eropah. Apa yang mereka lihat tidak membuat penonton acuh tak acuh: ada yang kagum dan terkejut, ada yang merasa gelisah dan cemberut. Vereshchagin sekali lagi dituduh mencemarkan imej tentera Rusia, kekurangan patriotisme dan dosa-dosa lain. Fakta bahawa dia menggambarkan perang seperti itu, dan bukan dalam bentuk komandan dengan sombongnya berlari-lari di sinar kegemilangan kuda putih, yang dibayangi dengan sepanduk, tidak sesuai dengan keinginan semua orang. Tetapi penonton pergi ke pameran. Di Eropah, kanvas Vereshchagin juga menimbulkan kebisingan dan kegembiraan. Sebagai contoh, di Jerman, dilarang membawa tentera dan anak-anak ke pamerannya. Marsekal Lapangan Helmut von Moltke, yang sangat mengagumi karya Vereshchagin dan selalu menjadi yang pertama mengunjungi pamerannya di Jerman, memerintahkan hanya pegawai yang dibenarkan di sana. Situasi yang serupa telah berlaku di Amerika Syarikat, di mana larangan juga diperkenalkan untuk mengunjungi pameran artis oleh kanak-kanak. Ketika Vereshchagin berusaha mencari tahu mengapa, dia diberitahu bahawa lukisannya menjauhkan orang muda dari perang, dan ini tidak diingini. Mungkin, pada masa itu, kanvas Vereshchagin mirip dengan fotografi ketenteraan moden, yang menangkap kehidupan sehari-hari perang dengan mata untuk mengekalkan bukti kejahatan perang yang tidak dapat dielakkan.
Hilang lukisan "Pelaksanaan sepoys"
Artis itu sangat risau dengan tuduhan antipatriotisme dan kemerosotan. Untuk memulihkan keseimbangan emosi, dia banyak melakukan perjalanan: dia mengunjungi Timur Tengah, Syria dan Palestin. Hasilnya adalah penulisan karya bertema alkitabiah, yang menyebabkan konflik dengan Gereja Katolik. Dua lukisan "Kebangkitan Kristus" dan "Keluarga Kudus" disiram dengan asid oleh seorang sami Katolik yang terlalu bersemangat. Penciptaan kanvas dengan nasib yang paling misterius - "Pelaksanaan pemimpin pemberontakan sepoy oleh British", yang memperlihatkan "pelaut yang tercerahkan" tanpa watak yang paling berperikemanusiaan, juga dapat dikaitkan dengan tahun-tahun ini. Lukisan itu dibeli dan hilang tanpa jejak. Nasibnya masih belum diketahui.
Kembali ke Rusia. Kitaran mengenai Perang Patriotik tahun 1812
Hentian malam Tentara Besar
Pada tahun 1890 Vereshchagin akhirnya kembali ke tanah airnya. Dia membeli sebuah rumah berhampiran Moscow, membina sebuah bengkel di sana dan memulakan pekerjaannya yang paling penting, tetapi, sayangnya, kitaran yang belum selesai sepenuhnya yang didedikasikan untuk Perang Patriotik tahun 1812. Penciptaan lukisan itu didahului oleh karya penyelidikan yang panjang dan menyusahkan: membaca banyak buku, mengunjungi muzium. Vereshchagin juga mengunjungi padang Borodino. Bahkan perincian terkecil diberikan banyak perhatian. Mengusahakan lukisan "Napoleon in winter dress", Vereshchagin, tanpa bertugas, membeli mantel bulu yang mahal (lebih dari 2 ribu rubel) yang dipangkas dengan bulu sable. Dia mengenakan petugas kebersihan di dalamnya, di mana dia seharusnya menyapu halaman, memotong kayu dan melakukan tugas-tugas rumah tangga yang lain, kepada kebingungan orang yang lewat, terkejut dengan penampilan aneh seorang pekerja di sables. Semua ini dilakukan kerana, menurut artis, mantel bulu di mana, berdasarkan keterangannya, Kaisar yang dipakai, seharusnya tidak baru, tetapi harus dipakai.
Napoleon Bonaparte dengan mantel bulu yang terkenal
Semasa melukis lukisan "In the Assumption Cathedral", rektor kuil dibawa ke keadaan semi-samar oleh permintaan untuk meletakkan kuda di sana untuk waktu yang singkat (semasa penjajahan Perancis, unit kavaleri dikuasai di katedral). Permintaan Vasily Vasilyevich ditolak, dia harus melukis katedral dari sebuah foto. Kitaran ini mengandungi kanvas yang menyampaikan drama retret musim sejuk Tentara Besar dari Rusia. Untuk rendering pokok salji yang realistik, Vereshchagin pergi ke hutan beku dan dicat dengan cat dari alam semula jadi, secara berkala memanaskan tangannya dengan api yang menyala. Setelah mengandung seekor kuda dengan perut yang koyak di latar depan "Night Halt of the Great Army" masa depan, Vereshchagin dengan hati-hati berunding dengan doktor haiwan, tetapi istrinya yang berwibawa menghalangi artis itu dari naturalisme yang berlebihan, dan kuda itu diganti dengan meriam.
Munculnya epik mengenai Perang Patriotik juga menyebabkan reaksi gugup, terutama dari lapisan masyarakat yang lebih tinggi. Secara tradisional Francopophilized, bangsawan Rusia, dengan latar belakang pakatan ketenteraan yang secara praktikal dikenakan oleh Perancis, tidak senang dengan cara Kaisar dan Perancis sendiri digambarkan dalam lukisan. Walaupun pakaian Napoleon didokumentasikan, pakaian itu disebut "bodoh" di akhbar rasmi, dan pelaksanaan Muscovites di Kremlin dan kandang di katedral terlalu cenderung. Seolah-olah tentera Napoleon tiba di Rusia semata-mata untuk tujuan ilmiah dan pendidikan! Sudah tentu, orang Perancis tidak boleh berkelakuan, menurut pendapat orang-orang mulia, yang baru-baru ini mengalami kesukaran untuk menjelaskan diri mereka dalam bahasa Rusia. Dilukis di atas kanvas besar, yang ditujukan terutamanya untuk dipamerkan di bilik-bilik besar, lukisan-lukisan epik Perang Patriotik tidak dibeli oleh pelanggan kerana ketidaknyamanan penempatan mereka. Hanya pada malam ulang tahun "Ribut Petir Tahun Kedua Belas", setelah kematian artis, mereka diperoleh oleh Nicholas II.
Pada pergantian abad, seniman itu mengunjungi Kepulauan Filipina, Amerika Syarikat dan Kuba, di mana, di tengah perang Sepanyol-Amerika baru-baru ini, dia membuat sejumlah karya, yang paling terkenal adalah "Di Hospital "," Surat ke Tanah Air "dan lain-lain. Pada malam Perang Rusia-Jepun, Vereshchagin sedang dalam perjalanan ke Jepun. Kerana keadaan yang semakin merosot, agar tidak berada di antara orang-orang yang ditahan, pada akhir tahun 1903 dia kembali ke Rusia. Ketika permusuhan bermula, artis, seperti yang berlaku lebih dari sekali, meninggalkan keluarganya dan pergi ke Port Arthur. Pada 31 Mac 1904, Vereshchagin yang berusia 62 tahun menaiki kapal perang Petropavlovsk bersama dengan Wakil Laksamana S. O. Makarov, yang dia kenal dari perang Rusia-Turki. Pelukis pertempuran terkenal bukan antara mereka yang diselamatkan dari kapal.
Perang, yang telah lama dan secara konsisten terdedah dan terdedah di dalam kanvasnya sepanjang hayatnya, menghampirinya. Kanvas askar dan artis Vasily Vasilyevich Vereshchagin adalah peringatan bahawa "kelanjutan politik dengan cara lain" bukan hanya suara kemenangan dan pakaian seragam dengan aiguillettes, bahawa semua ini didahului oleh darah dan penderitaan. Sebanyak empat puluh tahun kemudian, penyair dan askar berusia 23 tahun, Mikhail Kulchitsky, yang kini sedang beristirahat di kubur besar di wilayah Luhansk, akan menulis dalam puisi terakhirnya: "Perang bukanlah kembang api sama sekali, tetapi hanya kerja keras, ketika, hitam dengan peluh, infanteri meluncur membajak. "…
