Dan kapal yang dibuat tembikar dari tanah liat …
Kitab nabi Yeremia, 18: 4)
Tamadun kuno. Dalam kitaran kita untuk mengenal budaya kuno, tiga bahan telah muncul: “Apoxyomenus Kroasia dari bawah air. Tamadun kuno. Bahagian 2 "," Puisi Homer sebagai Sumber Sejarah. Tamadun kuno. Bahagian 1 "dan" Emas untuk perang, keajaiban dunia keempat dan marmer Efesus. " Hari ini kita sekali lagi beralih kepada topik budaya kuno, tetapi mari kita membincangkan perkara yang sepenuhnya berprosa, iaitu … hidangan.
Sebagai contoh, kapal seramik Yunani kuno telah datang kepada kita: amphorae, cilicas, kiafs … Sebilangan gambar berwarna hitam, dan latar belakang berwarna merah. Pada yang lain, sebaliknya adalah benar! Dan mereka mempunyai rahsia, iaitu bahawa mereka tidak luntur, iaitu, lukisan pada mereka begitu berterusan sehingga tidak takut ribuan tahun. Bagaimana tuan purba dapat mencapai ini? Dan, tentu saja, kita juga berminat dengan lukisan itu sendiri. Tema lukisan sangat berbeza: dari pemandangan mitos hingga kehidupan seharian tukang besi jiran. Dan, tentu saja, banyak tembikar orang-orang Yunani kuno menggambarkan pejuang berperang. Oleh itu, penemuan artifak (pedang, baju besi, topi keledar) hanya mengesahkan bahawa mereka yang melukis semua ini melihat semuanya dengan mata mereka sendiri. Jadi tembikar Yunani kuno juga merupakan ensiklopedia senjata orang Yunani kuno!
Detektif bersejarah
Seramik kuno tidak lebih dari kisah detektif sejarah: kami bertanya kepada "saksi", iaitu pecahan pecah atau keseluruhan kapal, dan mereka diam atau … menjawab. Tetapi, untungnya, kapal keramik orang Yunani kuno sangat informatif sehingga kita belajar banyak perkara menarik dari mereka, hanya dengan memeriksanya dengan teliti. Walau bagaimanapun, pertama, sebelum kita melakukan ini, mari kita ketahui perkara yang paling penting: dari apa dan bagaimana orang Yunani membuat hidangan mereka, iaitu: mangkuk, cawan, pinggan mangkuk, ampform terkenal mereka, dll.
Clay adalah ketua segalanya
Jadi dari apa? Selalunya dari tanah liat (walaupun pinggan mangkuk juga dibuat dari logam: gangsa, perak atau emas; dan kemudian dari kaca). Tanah liat ada di mana-mana di Yunani, dan di mana sahaja ia sedikit berbeza - dari merah muda, hampir kuning, hingga coklat gelap. Tanah liat berkualiti sangat baik dilombong di Attica, berhampiran Athens. Dalam bahasa Yunani, tanah liat adalah keramos, dan mudah untuk meneka bahawa produk tanah liat disebut (dan masih disebut demikian) seramik, dan tuan yang membuat dan melakukannya adalah seramik. Malah kawasan di Athens tempat mereka bekerja dipanggil Keramik.
Walau bagaimanapun, bahan ini, iaitu tanah liat, memerlukan persiapan. Sangat mudah untuk menggali tanah liat di dalam lubang, menguli dan membuat periuk! Pertama sekali, ia direndam dalam bekas yang lebih besar, atau bahkan lembangan batu kecil. Pada masa yang sama, segala jenis kekotoran cahaya melayang dan dikeluarkan. Tanah liat itu kemudian dikeringkan untuk mengeluarkan lebihan air.
Siapa yang boleh memutar roda tembikar?
Setelah itu, tanah liat dikumpulkan, dikeringkan lagi dan, menggunakan roda tembikar, yang boleh menjadi batu dan kayu, satu atau kapal lain dibuat. Oleh kerana lingkaran itu berat, ia dipusingkan oleh budak atau magang, dan tuannya sendiri memperhatikan secara eksklusif proses kreatif. Baru kemudian mereka datang dengan alat untuk memutarnya dengan kaki. Dan produktiviti pekerja segera meningkat dengan mendadak. Sekiranya kapal terdiri daripada beberapa bahagian, maka kapal dibuat secara berasingan dan disambungkan sehingga ia kering. Mereka berusaha menjadikan permukaan kapal halus, yang mana mereka mengelapnya dengan kain lembap atau span laut, dan sekali lagi menggilap permukaan kering, menggosoknya dengan potongan-potongan tulang, batu atau kayu. Amphora atau vas lebih cantik jika tembikar membuat warna tanah liat itu sendiri lebih cerah. Sebagai contoh, ia menutup permukaan dengan oker merah yang dicairkan di dalam air, dan ia diserap ke dalam tanah liat. Kemudian kapal dikeringkan di tempat teduh sehingga tidak retak di bawah sinar matahari langsung dari pemanasan yang tidak rata. Draf dihindari dengan alasan yang sama. Oleh itu, bengkel tukang tembikar Yunani mestilah cukup luas … "pemilikan rumah".
Kelahiran satu kapal adalah hasil kerja banyak tangan
Sekarang mungkin untuk terus ke lukisan kapal yang sudah siap. Tetapi bukan lagi tukang tembikar yang terlibat dalam hal ini, melainkan pelukis pasu, kepada siapa dia memindahkan produknya. Dia membuat sketsa gambar masa depan dengan tongkat yang diasah, dengan pensil timbal, di permukaan kapal yang masih kering sepenuhnya, sehingga tetap tidak perlu kering. Artinya, keadaan kapal harus dipantau secara terus menerus, dan karena beberapa kapal dikeringkan dan dicat, yang lain harus segera dilakukan sehingga proses pengeringan dan pengecatan diselaraskan. Kontur angka digariskan dengan sikat tipis, dan kompas digunakan untuk melukis perisai bulat untuk pahlawan itu.
Hitam dan merah, merah dan hitam …
Menariknya, kebanyakan kapal Yunani dicat dengan hanya dua warna - merah dan hitam, walaupun putih dan merah jambu juga digunakan. Lebih-lebih lagi, cat merah masih sama dengan tanah liat merah, tetapi yang hitam, walaupun nampaknya menakjubkan ini, juga tanah liat merah, tetapi hanya sedikit berbeza dari segi kualitinya. Dan berubah menjadi hitam hanya semasa menembak di dalam ketuhar. Oleh itu, pelukis menggunakan cat itu, yang pada hakikatnya hanyalah tanah liat, hanya warna yang sedikit lebih gelap berbanding dengan tempat pembuatan kapal itu sendiri, dan ini adalah satu lagi kemahiran pentingnya - bagus untuk membezakan warna kecil dalam warna tanah liat, menjadi hanya setelah menembak sama ada hitam atau merah. Oleh itu nama seramik: hitam-figur dan merah-figur. Yang pertama bermaksud bahawa patung-patung di dalam pasu dicat dengan "cat hitam", yang kedua bermaksud bahawa ruang di sekitar gambar ditutup dengan cat hitam, dan mereka sendiri dibiarkan berwarna tanah liat merah. Pelukis pasu sama ada mengeluarkan butiran kecil dengan alat tajam khas, atau dicat dengan berus nipis. Mereka menggunakan warna magenta, putih, kelabu, merah jambu dan beberapa warna lain.
Oleh itu, mereka juga diperoleh dengan mencampurkan tanah liat putih, merah dan hitam. Tuan-tuan tahu bahawa jika anda membuat cat hitam sedikit lebih cair, maka semasa menembak mungkin akan mendapat warna coklat kaya yang mencerminkan warna rambut dengan baik. Nah, lukisan kering itu digilap lagi, dan karya itu disiapkan dengan menulis prasasti, misalnya, nama watak yang digambarkan.
Rahsia yang paling penting adalah di dalam ketuhar
Kini hampir perkara terpenting kekal - menembak. Untuk ini, terdapat oven khas di bengkel, di mana piring dicat diletakkan, dan di mana akses percuma udara terbuka, dan suhu secara beransur-ansur meningkat hingga 800 °. Dalam kes ini, semua produk yang terdapat di dalam oven menjadi merah. Tetapi kemudian kompor ditutup sehingga udara tidak masuk ke dalamnya, kayu bakar basah atau jerami basah ditambahkan ke bahan bakar, dan suhunya dinaikkan hingga 950 °. Sekarang pinggan, sebaliknya, menjadi hitam, tetapi tidak sepenuhnya, tetapi hanya di tempat-tempat yang dicat dengan "cat hitam". Sekarang perlu untuk mengekalkan warna ini, di mana mereka meletakkan lebih banyak kayu di dalam kompor, menjaga suhu yang sama untuk beberapa waktu, dan kemudian membukanya untuk udara. Suhu turun sedikit. Tetapi jika tuan tidak sengaja menggeser kayu, dan suhu di dalam oven meningkat hingga 1050 °, maka warna hitam kembali berubah menjadi merah. Ini adalah proses kimia yang paling kompleks yang terjadi pada waktu itu dengan oksida besi yang terkandung dalam tanah liat, ketika ia bertindak balas dengan karbon dioksida yang dilepaskan semasa pembakaran kayu bakar mentah. Dan inilah persoalannya: bagaimana tembikar Yunani kuno menentukan suhu yang diinginkan? Kemungkinan besar oleh mata, oleh bayang-bayang api. Bagaimanapun, satu perkara yang jelas: mereka adalah profesional dari kelas yang sangat tinggi dan mempunyai pengalaman yang luas. Nah, mereka juga bergantung pada pertolongan para dewa, misalnya, dewi Athena, pelindung kraf. Walaupun kita pasti tahu satu perkara: mereka memerlukan … banyak kayu bakar! Sungguh!
Kemahiran siapa yang lebih tinggi?
Secara semula jadi, para tukang bangga dengan produk mereka, dan oleh itu mereka menandatanganinya. Namun, melihat pasu hitam dan merah yang menakjubkan, kita lebih sering mengagumi bakat pelukis pasu, daripada mengingat betapa sukarnya mengukir dan membakarnya. Ternyata, menjangkakan ini, kebiasaannya tukang tembikar (yakni, mereka adalah pemilik bengkel), yang lebih sering meninggalkan nama mereka pada barang-barang tersebut, walaupun banyak dari mereka belum bertahan. Mereka tidak bertahan kerana mereka datang kepada kita … dalam serpihan kecil.
Tidak ada yang kekal selamanya, terutama tembikar, yang kadang kala, ketika dikhaskan untuk para dewa, sengaja dipatahkan. Pasu itu dapat dipelihara secara menyeluruh, jika saja ia diberi penghormatan untuk menemani seseorang ke akhirat dan jika kubur itu tidak dirompak oleh para pemburu harta karun kuno atau kemudian. Jadi, pada abad XIX. di kubur salah satu bangsa paling kuno di Itali - orang Etruscan, yang mempercayai akhirat dan berusaha melengkapkannya dengan cara yang terbaik dan paling menyenangkan, mereka menjumpai sejumlah besar pasu dicat yang dibawa kembali pada tanggal 6-5 abad. SM NS. dari Greece. Dan walaupun kebanyakannya dibuat di Attica, di Athens, mereka masih pada abad ke-19. disebut "Etruscan" kerana kebanyakannya ditemui di makam Etruscan.
Ngomong-ngomong, tembikar Etruscan itu sendiri sangat berbeza dengan tembikar Yunani, jadi mereka tidak boleh keliru dengan cara apa pun. Bahasa Yunani lebih lengkap, "sempurna", boleh dikatakan, tetapi kapal Etruscan dicat seolah-olah penciptanya terburu-buru di suatu tempat. Selain itu, banyak kapal berwarna hitam, dan gambar di atasnya tergores!
