Selama hampir dua setengah abad, ia telah berdiri di atas Neva. Pembukaan rasmi tugu untuk Peter the Great oleh Falcone berlaku pada 7 Ogos 1782.
Kadang-kadang pada salah satu hari pertama bulan Ogos, biasanya pada hari pertama cuti, para peneliti kuno selalu berkumpul di sebelahnya untuk meraikan ulang tahun pemasangan monumen Peter the Great di Dataran Senat di St Petersburg.
Sekarang tradisi ini hanya dikenang pada tahun-tahun jubli, tetapi jubli berikutnya harus menunggu lima belas tahun lagi. Mungkin, ini adalah tanda zaman bahawa hari ini tidak ada yang takut kepadanya, seperti Eugene Pushkin.
Nampaknya Leningraders-Petersburgers telah berjuang habis-habisan mereka sendiri pada masa-masa yang teruk di Blokade. Tetapi mereka mengagumi Falkonetov Peter, seperti sebelumnya, lebih sering mereka hanya mencintainya, dengan kasih sayang memanggilnya "Petrusha". Setelah 900 hari yang sama, orang-orang di bandar memperlakukannya entah bagaimana lebih hangat, lebih berperikemanusiaan.
Dengan latar belakang ini, pengantin perempuan kini difoto secara berkala, dan pengantin lelaki, membuka sampanye, tentu saja mengarahkan pada ekor kuda raja. Melancarkan bom di Nevsky, siap untuk merobek tiga kulit dari sesiapa sahaja, bahkan dari orang asing, untuk perjalanan "terus ke Peter", tidak lebih dari lima ratus.
[/tengah]
Rusia tidak boleh mengeluh mengenai kekurangan monumen kepada Peter the Great. Ada masanya hanya Ilyich yang dipahat, tetapi kemudian salinan patung Rastrelli yang sangat baik diletakkan tepat di stesen keretapi Moscow.
Kemudian mereka mengembalikan "Tsar-Carpenter" ke Admiralty Embankment, dengan segera Zurab Tsereteli tergadai di takhta pertama, dan Shemyakinsky, sebenarnya "separuh mayat" yang cantik duduk di tengah-tengah Petropavlovka. Namun, pengantin perempuan juga tidak peduli kepadanya - mereka mengusap lutut ke cermin yang bersinar. Jadi ia terbiasa.
Tetapi hanya ada satu Falconet Peter. Dia tidak hanya berbeza - Peter I berbeza dirinya, entah bagaimana dia tidak sesuai dengan barisan pendahulunya dan pengganti takhta Rusia. Terima kasih kepada Catherine kerana menolak monumen berkuda Carlo Rastrelli yang sudah siap - dia tidak akan berakar di tebing Neva dan hampir tidak dapat hidup berdampingan dengan selesa di sebelah keajaiban Montferrand.
Atau mungkin Montferrand, jika bukan untuk Penunggang Kuda Bronze, tidak akan memberi kita Ishak seperti itu? Dia adalah "Penunggang Kuda Gangsa" - anda tidak boleh mengatakan yang lebih baik daripada seorang penyair, walaupun hari ini penyihir, tentu saja, akan memanggil tugu untuk Peter dengan cara yang berbeza.
Tidak peduli seberapa keras Tsereteli dan Shemyakin berusaha bersaing dengan penciptaan Falcone yang cemerlang, monumen-monumen mereka segera menerima dari orang-orang seluruh rangkaian julukan, kadang-kadang menghina, dan kadang-kadang hanya mematikan. "Tunggul botak" atau "najis". Hanya "Monster" atau "Siapa yang tidak pernah melihat laut?" Dan sebagai tindak balas - "Siapa, siapa … Petya dengan mantel kulit." Dan banyak lagi dengan semangat yang sama.
Pilih yang anda suka, tetapi mereka tidak sama dengan "nama panggilan" Pushkin dan tidak akan pernah. Tidak akan ada monumen lain yang benar-benar layak untuk dikenang oleh pembaharu besar Rusia.
"Pencipta, pembaharu, penggubal undang-undang" - ini dikatakan secara sederhana dan ringkas mengenai Peter oleh Etienne Falcone. Dan berapa banyak perkara dalam tiga perkataan ini sekaligus. Setiap penguasa seterusnya mempunyai banyak pilihan. Tetapi yang pertama dipilih oleh Catherine.
Dia baru sahaja duduk di takhta. Memerintah hanya selama tiga tahun. Dia memerlukan pengesahan yang jelas mengenai kesahan kekuatannya sendiri. Tetapi dia sabar - Catherine menolak monumen Carlo Rastrelli, sangat beku, seperti kondottieri Itali, Catherine segera menolaknya. Peter telah menyedarkan Rusia, penggantinya di takhta bukanlah orang yang membiarkannya tertidur lagi.
Dan tugu untuk Catherine diperlukan untuk menandingi perbuatan besar tsar agung, yang memiliki … pewaris besar. Dan dengan Rastrelli, yang berdaulat sepertinya telah mencapai segalanya - dan ini adalah kedaulatan negara, yang sudah hampir tidak memerlukan apa-apa lagi.
Catherine's Russia memerlukan segalanya dan banyak, bahkan banyak. Tugu untuk Peter harus menjadi titik berani dalam serangkaian simbol kekaisaran, yang dibuat atas perintah permaisuri yang gelisah. Dia dengan sabar mencari seorang pemahat yang layak melakukan tugas seperti itu. Ada seseorang yang meminta nasihat - bagaimanapun, sejak usia muda, sementara masih Grand Duchess, Catherine mengadakan surat-menyurat dengan pemikiran terbaik di Eropah.
Encyclopedist Diderot juga mencadangkan - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, boleh dikatakan, menebak dengan tepat - dari karya Falcone yang berusia lima puluh tahun ternyata hanya "Milon of Croton" dan "Pygmalion". Tetapi sebagai ahli teori, ia menyembelih semua "zaman kuno" sebelum budaya Eropah yang biasa dipuja tanpa keraguan.
Namun, tidak lama sebelum perintah St Petersburg, Falcone melakukan dua kapel di Gereja St. Roch Paris. Mereka memikat duta besar Rusia, Putera Golitsyn, yang menyokong Diderot.
Falcone lebih tua dari ratu Rusia dan juga sabar, itu bukan kebetulan bahawa dia diizinkan bermain-main dengan monumen itu selama satu dekad setengah. Namun, mereka tahu bagaimana menunggu dan bertahan ketika itu. Sepanjang musim diperlukan untuk mengangkut alas - "Thunder-stone" dari Lakhta. Dari sudut pandang teknikal, operasi itu mungkin sukar walaupun pada hari ini, tetapi pada abad ke-18 ia pasti unik (dibaca).
Baik Sanssouci, Versailles, dan Schönbrunn juga tidak mampu membeli barang semacam itu. Dan berapa banyak masa yang dihabiskan untuk memilih alas, dan memerlukan hampir satu musim sejuk untuk meyakinkan pengkritik peringkat tinggi - hanya korespondensi antara Falcone dan presiden Akademi Seni Rusia, Ivan Betsky, adalah dua arsip tebal isi padu.
Falcone dengan cita-citanya ternyata sangat sederhana - dia tidak teragak-agak untuk mempercayakan muridnya Marie-Anne Collot untuk memahat kepala raja. Tidak pernah terdengar pada masa itu. Tetapi juga, seperti Diderot, dia menebak dengan betul. Collot tidak menyalin topeng nada karya Peter atau patung hidup Rastrelli, menyelesaikan masalah sebagai monumentalis sejati.
Perkara utama adalah memahami watak dan tidak memasuki percanggahan dengan patung berkuda itu sendiri. Mata yang membonjol, dahi yang besar dibingkai oleh helai tebal seperti gelombang, ketegangan kehendak yang jelas di wajah, dagu ditarik ke hadapan - sepertinya sekumpulan ciri-ciri terkenal, tetapi secara keseluruhan - kesannya unik.
Inilah tekad yang marah, dan kemampuan untuk mengasihani, inilah kebijaksanaan, dan kesederhanaan, keparahan dan ketenangan pada masa yang sama. Sudah diketahui bahawa Falcone banyak "peraturan" Collot, tetapi pada akhirnya tidak ada keraguan tentang kesatuan, sangat disayangkan bahawa peranan pelajar sekarang hanya diingat oleh para pakar.
Catherine memilih "dia" Peter, banyak berbicara tentangnya, menulis, tetapi di monumen itu sendiri dia mencatat dengan ringkas: "PETRO primo CATHARINA secunda". Dan dalam bahasa Rusia: “Peter the Great, Catherine the Second. Musim panas 1782 ".
Sejak itu, Peter tidak memberi rehat kepada banyak Falconet. Pushkin yang diilhamkan. Dia mendapat Maharaja Paul yang gugup dengan mudah, tanpa berdiri di Dataran Senat selama dua dekad. Dan Paul, setelah naik takhta, bertentangan dengan ibunya, mendirikan patung berkuda Peter yang lain di Istana Mikhailovsky. Karya Carlo Rastrelli adalah karya yang pernah ditolak oleh permaisuri besar. Bercita-cita tinggi, cucu Pradadu. 1800 - juga ditulis walaupun Catherine.
Anak lelaki bungsu Pavel, Nikolai, sama gugupnya dengan ayahnya, tetapi dengan fikiran yang lebih dingin, tanpa ragu-ragu memerintahkan untuk melepaskan sebahagian tembakan ke dalam tembaga Peter, dan pada waktu yang sama ke dalam Decembrists.
Mereka mengatakan bahawa jejaknya masih dapat dilihat pada keretakan Thunderstone. Baik dalam tiga Revolusi, maupun dalam Perang Saudara, tidak ada yang mengangkat tangan melawan Petrus. Dan kemudian, fasis Luftwaffe mengarahkan Peter - mereka tidak pernah memukul.
Pushkin melepaskan para mistikus, tetapi Nikolai Pavlovich yang dingin, setelah "menembak" Peter, segera memilih gambar tsar yang tabah untuk dirinya sendiri. Penunggang Kuda Gangsa kemudian sering dibandingkan dengan Marcus Aurelius Rom kuno, walaupun Falcone menganggap patung ini sebagai contoh bagaimana tidak membuat monumen berkuda.
Di bawah Tsar-Liberator Alexander II, Peter the Great "dipersembahkan" kepada masyarakat sebagai pembaharu dan hampir liberal, dan pada masa yang sama dihiasi dengan bunga-bunga berwarna tiga warna Rusia. Alexander III dan anaknya yang malang menekan "kewarganegaraan" Pyotr Alekseevich, mengatur gelanggang luncur dan perayaan di Senat Square. Slavophiles sangat menyukai formula: "Pemimpin orang hebat."
Selepas 17 Oktober, tentu tidak ada yang menyuarakannya berhubung dengan Peter. Tetapi di bawah Stalin, ketika "Peter the First" oleh Count Tolstoy merah melihat cahaya, penafsiran inilah yang disiratkan seolah-olah dengan sendirinya.
Sekiranya Ivan the Terrible yang zalim itu dipersembahkan oleh genius Sergei Eisenstein dan permainan cemerlang Nikolai Cherkasov sebagai semacam pejuang menentang birokrasi boyar, maka Tuhan sendiri memerintahkan Peter the Great untuk diubah menjadi "tsar rakyat". Dan tidak ada seorang pun setelah "pemimpin rakyat" sendiri yang melupakan formula ini. Masih…
Patung-patung itu agak serupa dengan kapal perang. Karya sejati, sebagai lawan yang layak, dikenali dengan bayangannya. Tetapi para kapten telah mempelajari katalog dengan kontur kapal penjelajah dan kapal pemusnah musuh selama bertahun-tahun, dan Penunggang Kuda Gangsa kekal dalam ingatan dengan segera dan selamanya. Walau bagaimanapun, dalam arca, seperti bayangan, gerak isyarat juga penting.
"Dia mengangkat Rusia di kaki belakangnya" - ini telah menyatakan segala-galanya mengenai monumen itu secara keseluruhan. Tetapi bagaimana dengan tangan yang terbentang di atas gelombang Neva? "Tangan Kanan yang Bermanfaat", "Tangan Bapa". Berapa lama dan sukar bagi Pushkin untuk mengambil julukan - "Menaikkan tangannya di langit", "Raksasa dengan tangan yang terentang", "Guruh dengan tangan yang tidak bergerak"! Dalam isyarat - tumpuan kekuatan, fikiran, kehendak. Tetapi tidak hanya - tangan Peter - sebagai vektor baru untuk Rusia baru.
"Tingkap ke Eropah" - sepertinya dikatakan, tempoh. Ke Barat - menuju Eropah. Untuk tidak hanya berada di sekitar, untuk bersama. Jadilah sebahagian daripadanya. Dan tidak perlu mencari kompleks rendah diri di sini.
Lev Gumilyov betul - kami Eurasia, bukan Azeopa. Azeopa dikatakan "indah" oleh sejarawan lain, Pavel Milyukov. Dia mengatakan dua ratus tahun setelah Peter, seolah-olah dia telah menggagalkan segala yang diwariskan.
Tidak mengejutkan bahawa yang "sementara" dengan menteri luar negeri itu mempunyai kompleks di depan Eropah, tidak menghairankan bahawa yang "sementara" begitu mudah dihanyutkan oleh kaum Bolshevik. Ural bukan lelucon geografi, tetapi sempadan bersama kita dengan Eropah.
"Eurasia bukan Azeopa," kata Peter sendiri sebelum itu sebelum Gumilev. Dia tidak mengatakan - dia melakukan segalanya untuk membuatnya begitu!
