Pembaca "VO" secara positif menilai bahan mengenai Batu Guntur, walaupun, tentu saja, itu bukan tanpa keseronokan alternatif. Oleh itu, timbul idea untuk meneruskan bahan ini, tetapi tidak dengan tulisan saya sendiri (bagaimana jika ia adalah fiksyen "pengarang fiksyen sains" atau mengupah "kekuatan gelap"!), Tetapi dengan petikan dari dokumen pada masa itu. Nasib baik, ada banyak yang tinggal. Terdapat juga surat dari Catherine ke Voltaire dan Voltaire ke Catherine. Surat Falcone kepada rakannya, pendidik Denis Diderot. Garis-garis dokumen pelik tentang siapa yang diberi berapa dan untuk apa dan berapa banyak yang diminta dan dari mana. Birokrasi adalah perkara baik bagi para sejarawan. Sebagai tambahan kepada sumber utama, yang pada prinsipnya selalu dapat dipalsukan, sekurang-kurangnya dalam teori, selalu ada banyak, sangat mengerikan dari segi jumlah dokumen yang disertakan. Ini adalah surat-menyurat, dan laporan pangkat rendah kepada pihak berwajib, dan fitnah langsung, semua jenis senarai dan jadual waktu. Semua ini hampir mustahil untuk diambil kira dan palsu. Kerana selalunya tidak ada jejak dari mana ia dihantar. Oleh kerana, sejak alas Penunggang Kuda Bronze, batu Thunder yang terkenal, "benda" itu cukup besar, sebenarnya, karya seni yang sama dengan monumen Peter the Great itu sendiri, iaitu patungnya, tidak ada ragu bahawa jumlah "seni kertas", yang mendahului penampilannya, sangat besar. Biarkan sesuatu hilang selama bertahun-tahun.
Lukisan model monumen untuk Peter the Great, oleh artis Anton Losenko. Dibuat olehnya di bengkel Falcone (1770). Sebenarnya, ini … monumen A. Macedonsky, tetapi kedua-dua seniman melakukan konspirasi, atau, katakanlah, Falcone membayar Losenko dan sebagai hasilnya gambar ini muncul. Dengan anggapan seperti itu, seseorang hanya dapat mengatakan: penulis sama sekali tidak mempercayai orang. Semua orang, semua orang, betul-betul semua pencuri! Dan ada, dan ada! Tetapi … ini tidak mungkin, inilah masalahnya! (Muzium Bandar Nancy, Perancis).
Tetapi mari kita beralih kepada kertas yang sama, yang sering dikatakan bahawa pen dan kertas adalah lengan panjang dari kubur! Oleh itu, Falcone, dalam salah satu suratnya kepada Denis Diderot, mengingatkan "… hari ketika di sudut meja anda, saya melukis pahlawan dan kudanya, mengatasi batu lambang." Maksudnya, "batu liar" - simbol kesukaran yang diatasi oleh Peter - Falconet dikandung di Paris, sebelum dia berada di St Petersburg. Dan harus diperhatikan bahawa sudah pukul berapa? Zaman Pencerahan !!! Era romantisme belum bermula. Oleh itu, "batu liar" sebagai alas untuk monumen berdaulat itu kelihatan seperti inovasi yang jelas, bertentangan dengan selera yang berlaku pada masa itu.
"Saya bertemu dengan seorang artis, orang yang cerdas dan pelukis yang berkebolehan," tulis Falcone, "yang memberitahu saya dengan lantang di seluruh Palais Royal bahawa saya seharusnya tidak memilih batu emblem ini sebagai alas untuk pahlawan saya, kerana tidak ada batu di St Petersburg. Jelas, dia percaya bahawa terdapat alas segi empat tepat."
Angka yang diperlukan memerlukan alas, yang harus "panjang lima fathom (10,6 m), dua fathom dan setengah arshin lebar (4,6 m) dan dua fathom dan satu arshin tinggi (4, 96 m)", melaporkan pustakawan Akademi Sains, dan peserta langsung dalam acara tersebut, Ivan Bakmeister.
Bagi presiden Akademi Kesenian Ivan Betsky, yang dilantik oleh Catherine untuk mengawasi pembinaan monumen ini, dia juga tidak berpuas hati dengan cadangan Falcone ini dan juga meninggalkan kami teks tertulis mengenai ketidaksenangan ini: beban besar, terutama dalam pengangkutan melalui laut atau sungai, dan kesulitan besar lain mungkin berlaku. " Di sini Betsky mempunyai minatnya sendiri, karena dia mengusulkan untuk Catherine proyeknya: "alas itu harus dihiasi dengan sifat perundangan, ketenteraan dan kedaulatan dan relief kecil," kata sejarawan N. Sobko dalam "Kamus Biografi Rusia" 1896-1918.
Diderot menulis sepucuk surat sebagai balasan kepada Betsky, di mana dia berusaha berdebat dengannya: "Idea Falcone kelihatan baru dan indah bagi saya - itu adalah miliknya; dia sangat melekat padanya dan, menurut saya, dia betul … Dia lebih suka kembali ke Perancis daripada bersetuju untuk mengerjakan perkara biasa dan lucah. Tugu ini akan sederhana, tetapi sepenuhnya sesuai dengan watak pahlawan … Artis kami berlari ke studionya, semua orang mengucapkan tahniah kepadanya kerana dia meninggalkan jalan yang dilalui, dan untuk pertama kalinya saya melihat semua orang bertepuk tangan idea baru - baik artis dan sosialis, dan tidak tahu, dan pakar."
Dan bagus bahawa Catherine berubah menjadi wanita yang sangat cerdas yang dapat menghargai idea "batu liar". Walaupun, sekali lagi, seseorang mesti ingat zaman. Lagipun, dia, seseorang mungkin mengatakan, bernasib baik. Tepat pada awal pemerintahannya, perubahan gaya seni berlaku di Rusia: bukannya gaya barok yang luar biasa, klasikisme menjadi fesyen. Lebihan hiasan adalah perkara masa lalu, tetapi kesederhanaan dan bahan semula jadi menjadi bergaya. Bukan apa-apa bahawa Permaisuri menolak patung Peter I yang sudah siap, dibuat oleh Bartolomeo Carlo Rastrelli, yang diletakkan di hadapan Istana Mikhailovsky pada tahun 1800. Walaupun menggambarkan Peter dengan cara yang serupa dan mengulurkan tangannya ke hadapan dengan cara yang sama. Tetapi … pose dangkal dan hanya itu - tidak ada seni, ada kerajinan, walaupun berkualiti tinggi!
Monumen Peter the Great oleh Bartolomeo Rastrelli.
"Kaki biasa, di mana sebagian besar patung telah disetujui," tulis Akademisi Buckmeister kepadanya, "tidak bermaksud apa-apa dan tidak mampu membangkitkan pemikiran baru yang menghormati dalam jiwa penonton … mengungkapkan banyak pemikiran!"
Untuk ekspresi penuh gagasan, sesuai dengan keinginan Catherine II, batu itu harus memiliki ukuran yang luar biasa, dan kemudian hanya penunggangnya, yang diletakkan di atasnya dengan kuda, dapat memberikan kesan yang kuat pada penonton. Oleh itu, soalan pertama yang penting dan paling penting pada awal pembinaan monumen tersebut adalah - mencari batu besar dan raksasa yang seharusnya berfungsi sebagai kaki tugu, dan kemudian menyerahkannya ke tempat di mana pembinaan monumen itu sepatutnya … perpustakaan Anton Ivanovsky.
Akan tetapi, ingin tahu, alas kaki awalnya seharusnya dibuat pasang siap, yaitu dari beberapa batu besar. Ngomong-ngomong, Falcone sendiri bahkan tidak mengimpikan alas batu semua: "Batu monolitik itu jauh dari keinginan saya … Saya fikir bahawa alas ini akan dibina dari bahagian yang dipasang dengan baik." Dia, seperti Buckmeister yang sama menulis tentang ini, "hampir membuat gambar, dengan cara apa batu-batu itu, yang pertama kali diperlukan dua belas, setelah hanya enam, harus diukir dan dengan besi atau tembaga cangkuk itu perlu dikawan."
Pengkritik seni Abraham Kaganovich dalam buku klasiknya "The Bronze Horseman", yang ditulis olehnya berdasarkan bahan arkib, menerangkan secara terperinci bagaimana batu-batu ini dicari. "Sketsa pena yang masih ada di belakang salah satu dokumen Pejabat Bangunan memungkinkan kita menilai bagaimana batu itu, yang terdiri dari dua belas batu, seharusnya terlihat. Hampir persegi di landasannya, itu adalah piramid terpotong, di platform atas yang sepatutnya dipasang penunggang …
Betsky bahkan menunjukkan untuk menyusun "Arahan" khas (oh, ini adalah birokrat kami - kira-kira VO) untuk ekspedisi itu, iaitu mencari batu atau batu yang sesuai. Pertama sekali, adalah perlu untuk menentukan kedudukan batu di tanah dan seberapa dalamnya, mengukurnya, mengetahui jarak dari batu ke jalan dan jalan air terdekat, dan dari sisi selatan dan utara … mengalahkan sekeping kecil "dan segera menghadiahkannya ke Pejabat bangunan.
Sudah pada akhir musim panas tahun 1768, beberapa batu yang sesuai telah dijumpai, yang ukurannya cukup dekat dengan yang diperlukan Falconet. Blacksmith Sergei Vasiliev di jalan Narva menjumpai sebanyak lima batu 3-4 fathom (fathom adalah ukuran lama Rusia yang panjangnya, kira-kira 2, 13 m). Andrey Pilyugin menjumpai lebih banyak lagi di pesisir Teluk Finland: sebanyak 27 dan beberapa batu besar lagi berhampiran Gatchina dan Oranienbaum. Sebuah batu juga dijumpai di Kronstadt itu sendiri, dan bahkan "di tepi laut", walaupun memiliki "bentuk bulat jelek", tetapi panjangnya 5 fathoms.
Ini ditulis dalam dokumen bahawa, setelah memeriksa, banyak batu ternyata tidak dapat digunakan: "sangat berpasir, ruam terbesar dan lemah kerana kelemahan", sementara yang lain, batu yang lebih kuat mempunyai warna yang berbeza, corak keturunan, dan hampir tidak kelihatan baik, dihubungkan bersama. Secara umum, seperti yang ditulis oleh Buckmeister, "untuk membuat batu dengan ukuran yang diinginkan dari marmar bertumpuk atau dari potongan batu liar yang hebat, walaupun itu luar biasa, tidak akan mencapai tujuan yang diharapkan."
"Kami mencari serpihan batu yang diperlukan untuk waktu yang lama, bagaimana akhirnya alam memberikan kaki siap untuk gambar terpahat," tulis Buckmeister lagi. - Pada jarak hampir enam batu dari St Petersburg berhampiran perkampungan Lakhty di sebuah negeri yang rata dan rawa, alam menghasilkan batu yang sangat besar … Petani Semyon Vishnyakov pada tahun 1768 memberi berita mengenai batu ini, yang segera dijumpai dan diperiksa dengan penuh perhatian."
Vishnyakov melaporkan penemuannya kepada ajudan Betsky, jurutera Yunani Maren Karburi, yang tinggal di Rusia dengan nama Laskari. Keesokan paginya dia pergi melihat batu itu dan kemudian melaporkan kepada Betskoy: "Dengan perintah lisan Tuan Yang Terutama, ia diperintahkan untuk mencari batu besar … yang dijumpai di sisi Vyborg di dacha Yang Terhormatnya Yakov Aleksandrovich Bruce berhampiran kampung Konnaya, dari mana batu itu … [dilukis] rancangannya … dan sepotong dari tepi sengaja ditendang, yang dapat saya bayangkan, dan ia harus dibawa kira-kira enam batu ke kampung Lakhta, dan dari sana dengan kapal ke tempat yang ditentukan …"
Falconet sangat menyukai batu itu. "Saya ditawari, - dia menulis, - Saya gembira, dan saya berkata: bawa, alas akan lebih kukuh". Dalam sepucuk surat kepada Duke d'Aiguillon Falcone menggambarkan penemuannya sebagai berikut: “Ini adalah segumpal granit yang indah dan sangat keras, dengan garis-garis kristalisasi yang sangat pelik. Mereka layak mendapat tempat di pejabat anda. Saya akan berusaha mendapatkan kepingan yang lebih indah dan, jika anda mahu, tuan yang terhormat, saya akan menambahkannya ke koleksi sejarah semula jadi anda. Batu ini akan memberikan banyak watak pada monumen itu dan, mungkin, dalam hal ini ia boleh disebut satu-satunya”.
"Pada mulanya dipercayai bahawa permukaan ini tidak terlalu dalam ke dalam tanah batu yang tumbuh ke dalam," tulis Buckmeister, "tetapi menurut penelitian yang dilakukan, didapati bahawa pendapat ini tidak berasas." Kemudian diarahkan untuk segera menggali alas kaki dari masa depan.
Ketika sebongkah batu terbuka untuk mata manusia, semua orang tersentak: "Panjang batu ini adalah 44 kaki (13,2 m), lebar 22 kaki (6,6 m), dan tinggi 27 kaki (8, 1 m) … di dalam tanah sejauh 15 kaki (4,5 m) … bahagian atas dan bawah hampir rata, dan ditumbuhi lumut di semua sisi setebal dua inci. Beratnya, menurut berat badan kubik yang dihitung, berisi lebih dari empat juta pound, atau seratus ribu pud (1600 tan). Melihat kejutan ini, dan pemikiran untuk memindahkannya ke tempat lain sangat menakutkan."
Harus diingat bahawa ukuran batu untuk pengarang yang berbeza: Betsky, Falcone, Karburi, Felten dan lain-lain berbeza, dan kadang-kadang cukup ketara. Mengapa demikian? Ada kemungkinan mereka semua mengukurnya pada masa yang berlainan, dan batu itu sendiri secara beransur-ansur berkurang kerana pemprosesannya.
Sekarang masih tinggal untuk menyerahkan batu itu ke tempatnya. Nasib alas masa depan diputuskan oleh Catherine dengan keputusannya pada 15 September 1768: "Kami memerintahkan untuk memperbaiki Betsky ini apa-apa pertolongan … supaya batu ini segera dihantar di sini, dan dengan itu memenuhi muhibah kami."
